謝靈運的《悲哉行》運用了哪些藝術手法?此詩在語言上頗爲精工密麗。詩中用連綿詞有七處，從典籍中取成語者約十處，接下來本站小編就爲大家帶來詳細鑑賞。
悲哉行
萋萋春草生，王孫遊有情。
差池燕始飛，夭嫋桃始榮。
灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲。
檐上雲結陰，澗下風吹清。
幽樹雖改觀，終始在初生。
鬆蔦歡蔓延，樛葛欣虆縈。
眇然遊宦子，晤言時未並。
鼻感改朔氣，眼傷變節榮。
侘傺豈徒然，澶漫絕音形。
風來不可託，鳥去豈爲聽。
《悲哉行》屬樂府舊題，傳說爲魏明帝曹睿所制，晉陸機等曾有同題之作，內容“皆言客遊感物憂思”(《樂府解題》)。靈運這首詩即模擬陸作，無論在內容旨趣、或在構思佈局等方面均與陸詩妙肖不二，而在語言文字上卻更見琢煉典重，表現了刻意求新的作風。
詩以麗景襯托哀情。首二句以春草起興，語出《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”，春天是萬物萌發的季節，也最宜於懷人相思，青青的草色因此便逐漸成爲離思的象徵。楚辭之後，漢詩《飲馬長城窟行》亦云：“青青河畔草，緜緜思遠道”，唐以降“春草”更成爲詩人們習聞熟見的典型意象，如白居易的“離離原上草，一歲一枯榮……又送王孫去，萋萋滿別情。”李後主的“離情恰似春草，更行更遠還生”等等。而在這一詩歌語言典型化的過程中，大謝無疑也是重要的一環。第三至第六句極寫春光之旖旎動人。“差池”指燕子的張舒尾翼、輕捷穿行，“夭嫋”寫桃花的舒枝展葉、婀娜多姿，這兩句是從形態上着眼的;“灼灼”指花色的絢爛鮮麗，“飛飛”寫燕語呢喃，這兩句又是從聲色上着眼的。這四句雖然寫的只是尋常之景，但由於講究選詞造句，卻增色不少。它們均以連綿字居首，其中“差池”、“天嫋”屬雙聲，“灼灼”、“飛飛”屬疊字，兩兩相對，從而造成一種暄妍熱鬧的聲情;而“差池”和“灼灼”又均用《詩經》成語，前者語出《邶風·燕燕》：“燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠送於野……”，後者語出《周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家……”，《詩經》的這兩首詩本來都是寫親人之情的，用其成語也就加強了反襯下文的意味。這四句中二、三兩句緊承，一、四兩句遙應，這種“丫叉句法”在烘染景物的同時，又有矯避平板之效。“檐上”、“澗下”兩句又把筆觸移到山中，景色也從濃麗一變而爲清幽。“幽樹雖改觀，終始在初生”兩句，用名理語爲寫景部分作結。“終始”出於《莊子·達生》：“遊乎萬物之所終始。”“初生”則本於《莊子·天地》郭象注：“初者，未生而得生。”意謂春天裏林木的形貌變化雖然較爲著眼，其實造化萬物也莫不都在潛移默化之中煥發出新的生命。物理人情，消息相通，由此從目擊之景過渡到心之所感。
以下十句轉入抒情寫意。這一部分仍以比興發端。“鬆蔦”、“樛葛”兩句，取《詩經·小雅·弁》和《周南·樛木》的用語，以纏繞於松樹、樛木上的蔦藤和葛蔓，比喻家人親密依存的關係。這兩個取譬既上應了“幽樹”，又反挑起下句的“眇然”。眇然，微細孤弱貌，這裏指遊子的煢煢獨立。春光愈是駘蕩暄妍，相形之下游子就愈發顯得飄搖可憐，人與物乃在得不得時上形成了鮮明的對比。禽鳥花木因得時而生意欣然，遊子因不得時而意緒闌珊，故面對春色不以爲喜，反以爲悲。“鼻感”、“眼傷”兩句，意同陸機詩中的“目感隨氣草，耳悲詠時禽”，“感”與“悲”、“傷”同義互文。而下兩句的“侘傺”和“澶漫”則屬反義對舉。“侘傺”指失意貌，屈原《離騷》：“忳鬱邑餘侘傺兮，吾獨窮困乎此時也。”爲其所本;“澶漫”則指縱樂之心，語出《莊子·馬蹄》：“澶漫爲樂”。兩句謂失意的痛苦刻骨銘心，而縱逸快樂則早就與自己無緣了。“侘傺”和“澶漫”二詞是以雙聲和疊韻相對，四字均爲去聲，從而傳達出憤懣的心聲。詩的最後亦以比興結。末兩句乃從前人化出，“風來”句本於陸機同題詩：“願託歸風響，寄言遺所欽。”這裏是反其意而用之。“鳥去”句則略近於漢代的《別詩》：“欲寄一言去，託之箋綵繒。因風附輕翼，以遺心蘊蒸。鳥辭路悠長，羽翼不能勝。”古詩中素有臨風送懷、託鳥寄音的說法，現在連此都不可得，則其鬱結的情懷又何以堪!全詩在感情最激越的高潮處完成了題意。
