李鱔，中國清代著名畫家，字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，揚州八怪之一，江蘇省揚州府興化縣(今興化市)人，其宮廷工筆畫造詣頗深，中年始畫風變化，轉入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。李鱔是明代狀元宰相李春芳的第6代裔孫，後代定居江蘇鎮江。
“鱔”字兩讀映射人生坎坷
李鱔的鱔字，有兩種讀法。
一讀爲tuo(駝)，同鼉，即豬婆龍，“神獸”也。據臨淄的老先生回憶，昔日李鱔在臨淄爲縣令時，人皆知爲李tuo，士人相戒，切勿讀錯官諱。 又一種讀法，即shan(善)，同鱔魚之鱔。李鱔落拓江湖，多次題畫署名爲“鱔”，承認自己不過是江淮間一條普普通通的鱔魚罷了。
從鼉到鱔，從神獸到淪爲一條其貌不揚的小魚，多少影射了主人公“兩革功名一貶官”的坎坷命運，反映了主人公仕途失意而不得不以畫爲業的始終不能求得自我平衡的悲涼心境。
藝術成就
李鱔自幼喜愛繪畫，16歲已經頗有名氣，後入宮廷成爲宮廷畫師，但是他的人生並不順坦。李鱔“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之後，至揚州賣畫爲生。與同鄉人鄭燮(鄭板橋)關係最爲密切，故鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，並說他是“才雄頗爲世所忌，口雖讚歎心不然”。曲折的人生深深地影響了他的繪畫藝術風格。他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工緻。後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法 中得到啓發，遂以破筆潑墨作畫，風格爲之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨特風格，喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落， 使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
傳世畫跡有南京博物院藏《土牆蝶花圖》軸、故宮博物院藏《鬆藤圖》軸等。
北京工藝美術出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，有《李鱔畫集(上下卷)》。
多才多藝
李鱔詩才書法成就也堪稱卓然。 李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。作畫時喜歡在畫幅上長題滿跋，有時甚至於把參差錯落的題字，寫滿畫面，於質實中見空靈，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。
爲此秦祖詠說他“書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。
李鱔的繪畫藝術成就主要體現在以下兩方面：
李鱔書法作品行書軸
首先，他大大拓展了寫意花鳥畫的表現領域，大自然中的花草樹木，人們日常生活的各種用具，乃至向來不登大雅之堂的農家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類，也一一攝入畫中，其題材之廣泛多樣遠遠超過了前人。第二，在寫意花鳥畫的表現技巧上，他亦有新的突破，努力學習石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感，充分表達了作者的創作激情。同時，他又吸取了沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，形體富於立體感，在作畫時，他經常能做到二者並用，自然渾融，靈活多變，具有較強的藝術表現力。
在揚州八怪中，李鱔是受到清末批評家猛烈批評的一位，主要指責他脫離傳統，筆墨缺乏蘊藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之於獷”等。縱觀李鱔一生創作，他是一位富有獨創才能的畫家。
李鱔詩才書法成就也堪稱卓然。李鱔書法古樸，具顏、柳筋骨。作畫時喜歡在畫幅上長題滿跋，有時甚至於把參差錯落的題字，寫滿畫面，於質實中見空靈，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。
爲此秦祖詠說他“書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。
