小阮是一種漢族傳統樂器，阮咸的簡稱。相傳西晉阮咸善彈此樂器，因而得名，四弦有柱。始於唐代，元代時在民間廣泛流傳，成爲人們喜愛的彈撥樂器，有了廣闊的音域和豐富的表現力。那麼下面本站小編就爲大家帶來關於的詳細介紹，一起來看看吧!
樂器介紹
小阮，阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵琶，與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅製琵琶一件，命名爲“阮咸”，簡稱“阮”。結構是直柄木製圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。
近代中國的發展的中樂團中，阮咸類樂器有中阮、大阮。作爲彈撥樂器中的中音聲部。
1949年以後，阮咸類樂器經過改良，發展成阮族樂器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂團被用於替代柳琴作爲高音彈撥樂器，中阮和大阮爲各民樂團常用中低音彈撥樂器。
阮音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用於獨奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂隊演奏，有豐富的藝術表現力。
發展歷史
起源
起源說法不一，據漢代至魏晉時期的文史資料所載，阮是中國自創的一種圓體、直項、四弦、12柱(品)的樂器。起源大約在公元前217至公元前105年，漢時稱秦琵琶或秦漢子
西晉阮咸善彈此種琵琶，此琴因此得名阮咸 。唐代，約在350年前後由西域傳入中國的曲項琵琶盛行，在樂部居於首位。逐漸將曲頸琵琶直稱琵琶，而直柄圓形的琵琶，則稱阮咸。直到清代，阮雖仍保持着古制，但音域只有1個多八度，在民間流行的舊式阮，則退化爲兩條或三條弦。
西晉(公元266年—316年)“竹林七賢”中的阮咸是傑出的音樂家，最喜彈奏這種樂器，他當時彈奏的已是趨於定型的阮了。由於阮咸善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚，這種樂器一時風行全國各地，成爲獨奏、合奏或爲相和歌伴奏的主要樂器。後來因爲社會動亂，阮曾一度失傳。
唐代
據《新唐書·元行衝》載，唐武則天時(684～701)，蜀人蒯朗在古墓中得銅器，身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈樂器相似。元行衝認爲：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂家遂謂之阮咸。”
唐代的阮，有四弦、13柱，發展得已比較完善。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要的樂器之一。
阮咸在盛唐時期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正倉院中，還珍藏着一張唐代傳去的螺鈿紫檀阮咸。這張阮咸長100.7釐米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上，開有兩個圓形音孔並鑲有音窗，腹部是一副四人奏樂圖。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美麗的花枝圖案，並有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細，造型之秀美，爲後世所罕見。
宋代
阮咸簡稱爲阮，始於宋代。10世紀末，宋太宗趙光義把阮咸由四弦增至五絃，但不稱其爲五絃阮咸，而稱“五絃阮”，阮之名自此始。
元代
元代，阮在民間廣泛流傳，成爲人們喜愛的彈撥樂器。
清代
從中國音樂研究所收藏的一張清代阮看來，直到清代，阮仍保持着古制，音域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮，則退化爲兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每兩條同發一音，音域很窄，音階也不完備。
現代
建國後，阮的改革和演奏藝術發展很快。20世紀50年代對阮進行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部，而自成一族。改革後的阮都爲四弦，採用金屬弦，調音方便，音域擴展到三個八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉調。在演奏技巧上，除傳統指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法，大大豐富了阮的表現力。
1977年製成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板，把腔體隔成前後兩部分。這種際音色圓潤渾厚，音量明顯增大。
1979年製成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統音色，又豐富了發音的韻味。
20世紀80年代研製的無品大阮，在琴箱中的高音區支有一根音柱，由於降低了山口和縛弦的高度，琴絃距指板較近，便於演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較爲柔和，演奏上可借鑑三絃、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適於演奏流暢如歌的旋律，表現力極爲豐富，具有動人的藝術效果。
