筆貴有力
筆貴有力，力貴有勢。
一味逞力，非知力者也。真知力者，不在於“劍拔弩張”，要在把住其氣勢。胸中一剎那的遲疑，不免便挫了吾筆之力，卻能神定於朱屺瞻，不能挫爲挫，則仍可全吾筆之勢，此謂之轉無力爲有力。須知之剎那間的遲疑，畢竟是當時內心的真相，率其真而行之，於勢無礙。能率真便無礙，說到底，“真”字第一。
懷素自論草書雲：“東卻西，南又北，倒還起，斷復續。”他所謂觸遇成形者，並非亂塗亂畫，這裏面有辨證的道理在：有來有去，相反相成，而驅筆之際，有朱屺瞻的一貫之“氣”在。故變而不亂。是作書一法，何嘗不是作畫一法。
運筆費力，未必得力，有使盡了力仍不能“入木三分”者。有輕輕一筆重於九鼎者。蓋力不在於筆，在於腕，不在於腕，而在於丹田之間，作畫時人要站起來，穩其腳跟，平其體勢，以便氣可以從腹底透出，達於胸，達於臂、於腕以至筆端。
力者，氣之運行，不是筋肌勃勃作勢。筆出於腕，腕出於心，心要正以“誠”字，腕要貫以“力”字。孟子云“吾善養吾浩然之氣，是氣也塞乎天地之間。”畫家平日修養此心胸，曠闊與天地同其大，運起筆來，便自然無礙，寫出景來，也就意趣盎然了。
筆有起伏
用筆有起伏，有輕重，有緩急，謂之“節奏”，用筆猶舞蹈，猶溜冰，俯仰欹斜，左右旋轉，百變不失其“平衡”。得其節奏，掌其平衡，這是大規矩，此外不必太拘。人云“從心所欲不逾矩”亦是此意。有此兩點，也即是“法”，不必斤斤於仿古，而未嘗不與古人通，所謂默契是也。
作畫須有筆墨。筆墨須取大方，有大家氣，朱屺瞻的自繩之道是拙樸爲佳，切戒浮滑。佈局須深厚，有變化，立意須高，有意境。意境最難言，是個胸襟和眼界問題。古人云，讀萬卷書，行萬里路，只是要開闊胸襟和眼界。孟子說得對，要善養吾浩然之氣，塞乎天地之間!出筆奇，非真能奇者，惡其着意也。不着意之奇，乃是真奇。真奇與平淡固自不二。“涼風雁啼天在水”奇句也，卻也平淡。
平淡未必無奇，作平淡而止於平淡，平淡之外無物也。平淡之外須有物，所謂弦外之音，則平淡自不平淡。“採菊東籬下，悠然見南山”之句是也。林畊青雲詩如此，朱屺瞻說畫也如此。
得心應手
常言道：得心應手。實際上，心得了，未必應於手;應於手了，亦未必成於筆。要成於筆，還必須知筆之性，紙之質，墨與色的具體性能，知曉各種性能而掌握之，纔可以下筆無礙。用筆之道，須知從有礙達無礙。前人論畫雲，“加一筆太多，缺一筆太少”，八大山人的作品，厲害就在這點，筆筆派用場。他生活在山水之間，能靜觀靜修，同時心懷悲憤，意入蒼涼，這都鍛鍊了他這一去筆，猶如天網恢恢，疏而不漏。
石濤、石溪、浙江都嫌筆墨繁，煩惱多。朱屺瞻偶然也學石濤，卻學得不像，用筆流暢不及，石溪太繁，不合吾意。“愈老愈覺”簡之不易，難在疏而不漏，恰到好處。陸放翁草書詩：“提筆四顧天地窄，忽然揮掃不自知。”提筆之前，胸有浩然之氣，塞乎天地之間。動起筆來竟是筆動朱屺瞻不動。在創作得意時，物朱屺瞻渾忘，其樂融融如也。
放筆的真意，言筆觸之自由無礙，不是一味縱筆之謂。韓文公詩云“盤馬彎弓惜不發”，引而不發之筆，正是“放”字中之一法。作畫要善變，不要千篇一律。朱屺瞻內心總有此希求。章法有變，用色有變，然而觀筆意，仍可於百變中看出自己的面目。筆意是主要特徵。線條重要，運筆須用中鋒，還要一波三折，纔不呆板，關鍵在有力有勢。線條不僅僅勾出平面，最要表現出立體感。線要有“力”，點要出“神”。點可使線活起來。線立其體，點提其神。線難，點尤難。“點”不可多，要適得其所，恰到好處。
朱屺瞻有時先塗大塊色，再勾線條，有時先勾線條，後加色塊，有時混合用之。各種技巧都可靈活運用，不必拘於一法。無論山水花卉，最難用“點”。點比線難，點要適得其所，恰到好處，點要有力。中國畫中，惟點最難，“畫龍點睛”，靠點傳神也。點須恰到好處，在一幅畫上，多點，少點，點在哪裏，都有講究，運用得當，可以把畫的神韻揭出來，抖摟醒目。點不得當，可把一幅好畫弄糟。
筆整無畫
水清無魚，筆整無畫。落筆有時要邋遢三分，姿態轉妙。落筆時最忌拘謹。一須不見有筆，二須渾忘有法。然後才能自在自如。筆爲朱屺瞻用，法爲朱屺瞻役。中國墨色，最耐玩賞。古人云“墨有五色”，說出此中風味。朱屺瞻近來頗喜作潑墨畫，還在摸索試驗中，不知能否有所得。
中國畫靠筆墨，古人有“墨爲肉”之說。但墨亦有骨。墨澤可呈出鐵光，爲彩色所不可及。用墨經驗到家，便能黑而不黑。黃賓虹晚年有眼疾，雖加墨卻能黑而不黑，看去仍覺舒服。反之，初學者用墨雖淡而有黑氣。所謂不黑而黑，難入眼了。墨色重變化，於變化中顯動態。所謂墨韻色，須於動態之中。以潑墨法寫雨景，最能發揮水墨淋漓變化的效果。一幅畫只有線條而沒有墨韻，便缺乏精神，容易變得“乾巴巴”!
中國畫與毛筆是分不開的。圍繞着各種筆墨的應用，產生了千百年來的實踐與理論，構成了中國獨特的繪畫傳統不可分割的一部分。筆須籍墨(或色)以爲用，不能離墨而言筆，古人筆墨合稱，即此道理。筆是骨，墨是肉。從筆鋒着紙年，稱之曰骨，從墨汁落紙看，稱之曰肉，兩者烏可分?筆有筆法，墨有墨氣。大體說來，筆法決定墨氣。有焦墨的筆法，有濃墨的筆法等等。
畫花卉最可練筆。朱屺瞻愛作蘭竹，覺得提起筆能使出“力”。畫藤本，殊有趣，懸着臂，落中鋒，揮出曲曲的連環，似與長蛇搏鬥。畫花戟也最能考驗筆力，枝枝葉葉都顯在眼前，筆弱隱瞞不得。
朱屺瞻最愛畫蘭竹，因其最潑得出，最可練筆力、筆法。蘭竹之題材，古人多爲之。元明兩代，畫蘭竹者特多，但成功者究屬少數。蓋畫蘭竹，用筆近書法，須有書法的基礎。吳鎮與文徵明的書法好，蘭竹亦畫得好。青藤與八大善用簡筆，更是難能。石濤筆墨十分熟練，做到隨心所欲。
