潘齡皋是一位愛國人士，亦是一位文化名人，是清末、民國年間著名的書法家。他的書法藝術自成一家，
潘齡皋書法造詣頗高，擅楷、行書，小字尤精。結體平正勻稱，用筆圓潤流暢，風格秀美典雅，深受書家好評，可謂“輕柔中飽含剛勁，簡樸中蘊蓄深沉”。成爲民國時期北方著名的書法家。當時與譚延闓齊名，有“南譚北潘”之說。時津京冀等地商號鋪面，皆以延請潘氏題匾爲榮。坊間亦有“草書三原於右任;榜書天津華世奎;核桃楷北京潘齡皋”之語。時人稱其書爲“潘體”。
潘齡皋曾爲平津許多商號店鋪書寫匾額，北京頤和園、團城亦有其書寫的碑文和楹聯。在保定，亦見他爲張懷信、王式南等名人書丹的墓誌銘。民國時期，北京、天津出版過他14種字帖，其中《胡大川幻想詩》、《南濠詩話》、《又一村詩話》、《潘齡皋太史墨寶》最爲著名。上世紀80年代，天津古籍書店根據“文成堂”版出版了《潘齡皋行書四種》。
潘齡皋書法以行書見長，在顏(真卿)字風格基礎上，遠取蘇(東坡)書之豐腴，趙(孟頫)書之淑美、董(其昌)書之清雅，近取劉(墉)書之濃厚，形成了自己的風貌。總體特徵是，筆畫飽滿，結字奇側，章法清朗。其筆法多用逆筆入紙，導墨行筆，筆畫顯得外柔內骨，點畫果斷乾脆，乾淨利索;撇畫挺拔而厚重;捺畫一波三折而內含筋骨;鉤畫多方折;豎畫行筆時勁健凝重，萬毫齊力，收筆時至力量飽滿時戛然而止，有一種筆止意無盡之感。潘齡皋書法結體與前人不同，特徵是上重下輕，左重右輕;上下緊密，左右寬鬆;上橫不平，偏豎不直。偏正欹側之中意趣橫生，氣韻生動。潘齡皋書法整體感覺疏朗、勻稱、平穩;肥瘦對比，大小相間;粗細錯落，輕重互見，起伏跌宕，韻律勃動;肥不臃腫，瘦不枯薄，寬不鬆散，細不纖弱。總之，潘齡皋書法形美而神足，外柔而內剛，嬌美而不俗媚，含蓄而不露鋒芒。在靜謐、安詳、平和之中蘊含着勃然欲發的生機。
潘齡皋的書法在家閒居時已負盛名，隱居京華後以字爲生，更是聲名遠播，學潘者不乏其人，假託其名者亦大有人在。人所供認的潘氏女婿陳瑤圃便是一位。陳氏擅長潘體，常代潘揮毫，以搪求書者，且能以假亂真，多有書作流傳於世。時下，京津拍賣市場和保定古物市場以及民間交流的潘齡皋書法，筆者多曾過眼，真贗互見。現就潘齡皋書法的落款、欽印以及用紙、用墨等特徵略述如下：首先潘齡皋在對聯、中堂、條幅、橫幅作品中，常見落款形式有兩種，一種是先落干支紀年、時令，然後落“潘齡皋”三字;一種是隻落“潘齡皋”三字。一般“皋”字末畫豎筆較長。在尺幅較小的橫幅雜錄和手札作品中，潘齡皋一般多落有書寫內容和出處，然後落書寫時間即干支紀年、時令和書寫地點即齋號。潘齡皋三字一般有落在書寫時間和地點之前和落在最後兩種情況。如果是後者，那麼“皋”字末畫豎筆較長。
其次，潘齡皋書法作品尺幅較大者，一般鈐套印兩方，白文“潘齡皋字錫九印信宜壽”和朱文“乙未聯捷翰林”。其特點是上印與落款“皋”字豎筆下端相連或部分疊壓。上下兩印的距離在半個印章到三分之二印章大小，未見兩印之間能容下一方印章之距離者。兩方印章的規格爲3.5釐米見方。在潘齡皋的早期作品中，包括一些詩話札記，多見鈐有套印的白文“潘齡皋印”和朱文“乙未翰林”二印者，鈐印特點與上同。印章規格爲3釐米見方。
在潘齡皋橫幅詩話札記作品中，所鈐印章多見白文“潘齡皋印”和朱文“錫九”二印，如落款“潘齡皋”三字在後，則鈐印特點與前相同。潘齡皋三字不在最後者，則最後一字與第一印章的距離在三分之一到半個印章大小。亦見有單鈐其中一印者。這套印章規格爲2釐米見方。另常用一對印爲白文“齡皋”和朱文“錫九”，或單鈐其中一印者，規格爲橫1.3釐米、豎1.2釐米。亦偶鈐橢圓閒章“讀書便進”，最寬外1.4釐米，最長處1.8釐米。長條豎章“塗鴉”，0.8釐米×1.8釐米和“齡印”，0.8釐米×1.3釐米。在潘齡皋的扇面和部分札記作品中，鈐兩對套印，一對爲1.1釐米見方的白文“潘齡皋印”和朱文“錫九”，一對爲0.6釐米見方的白文單字“齡”和朱文單字“皋”，亦見單鈐一“齡”印者。爲方便考證，潘齡皋常用印原大附後。潘齡皋所用印泥爲上等硃紅印泥，朱跡凸顯凝結，少見暈散者。
其三，潘齡皋作書用紙非常考究，就筆者所藏其作品看，有保定紙藝局監製的玉版貢宣。清祕閣監製的玉版貢宣多爲夾宣。另外潘書作用墨以松煙墨爲多，墨跡姿媚而深重。
其四，據潘齡皋墨跡和出版物，潘書可分爲三個時期：第一個時期爲庚戌(1910年)43歲到己未(1919年)52歲當甘肅省長前這一階段，其特徵帶有明顯的顏(真卿)蘇(軾)和劉(墉)字風格，筆墨肥厚，成章茂密。第二個時期從壬戌(1922年)55歲回家賦閒到己卯(1930年)春62歲這一階段，書法風格已臻成熟，用筆重中見輕，結字左緊右鬆，成章疏朗清逸。第三個時期則是從1939年以後定居北平(京)到逝世期間，多有匾額和抄寫經卷見世，這一階段的作品純熟、閒雅。
