南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。四家畫屬豪縱簡略一路畫風。初無此稱。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕於李唐差加賞識，其餘亦不能盡別也。”
倡此說者爲明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。
南宋四家是誰
一、李唐
李唐在北宋徽宗時入畫院，南渡後以成忠郎銜任畫院待詔，時年已八十。他創格變體，開南宋繪畫一代風氣。
“南宋四家”發展的大背景是南宋王朝在臨安的建立，在政權稍穩定後，趙構重整宮廷畫院，江南地區的繪畫在繼承北宋成就的基礎上有了新的發展天地，代表這一時期繪畫成就的便是“南宋四家”。
這四家的藝術風格既有共同特徵，又有各自的藝術個性，他們的畫風在南宋150年盛行不衰，對後世也有深遠影響。
故宮博物院藏南宋劉松年的《四景山水圖卷》爲絹本，設色，四幅，縱41.2釐米，橫分別爲67.9釐米、69.2釐米、68.9釐米、69.5釐米。
二、劉松年
劉松年，錢塘(今浙江杭州人)，因居住於清波門外而被人稱爲“劉清波”或“暗門劉”(清波門俗稱暗門)。淳熙初畫院學生，紹熙年間(1190~1194年)升爲畫院待詔。
《四景山水圖卷》描繪西湖庭院別墅的四時景色，春景圖中春風綠柳，芳草萋萋，外遊尋春，生機盎然;夏景圖中花繁樹茂，新荷初展，主人端坐，靜心納涼;秋景圖中老樹經霜，秋色甚濃，庭院深深，長者獨坐;冬景圖中白雪飄冬，朔風凜冽，騎驢過橋，踏雪尋梅。
四時變化清晰，四景描繪入木，筆墨嚴謹細密，剛健兼有滋潤，既繼承了界畫用筆精細的傳統，又把人物與環境有機地融爲一體，筆墨生妙，詩意濃郁。故宮博物院藏南宋馬遠的《踏歌圖軸》爲絹本，設色，縱192.5釐米，橫111釐米。
三、馬遠
馬遠，字遙父，號欽山，原籍河中(今山西永濟)，出生於錢塘(今浙江杭州)，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均爲畫院待詔，活動於南宋光宗、寧宗年間。馬遠對於山水、人物、花鳥無一不精，其山水畫的成就尤爲突出。
馬遠有“馬一角”之稱，意指馬遠多作山水一角之景緻，所畫的樹石線條剛勁堅凝，有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局，而描繪邊角之景，如明代曹昭所說：“或峭峯直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一坐獨坐。”
《踏歌圖軸》繫馬遠大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的經典之作。圖中遠山矗立，霧靄迷濛，宮闕隱現，小橋通壟，老翁醉酒，且歌且行，安居樂業，景象和諧。
圖意可見宋寧宗趙擴在圖上題的五言絕句：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業，壟上踏歌行。”故宮博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂圖頁》爲絹本，設色，縱23釐米，橫26釐米。
四、夏圭
夏圭，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗朝畫院待詔。初學人物，後工山水。夏圭有“夏半邊”之稱，意指夏圭多作山水灘岸林帶半邊之景緻。
此圖頁畫梧桐用濃墨作雙勾，蒼勁質樸，畫竹葉分出濃淡不同層次，茅屋中的人物以簡筆勾出，遠山以花青輕勾淡染，下筆果斷，墨色淋漓，筆法蒼老，但氣韻清幽。
現存作品有《溪山清遠圖》、《西湖柳艇圖》、《長江萬里圖》等。
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