擴展江南畫派董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然。鍾陵(今江西南昌)，巨然是“受業於本郡(指今南京)開元寺”(劉道醇《聖朝名畫評》)。大約在這個時期，巨然成爲董源的門人。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
北宋開寶八年(975)，宋太祖趙匡胤滅南唐，後主李煜前往汴京(今河南開封)。南唐翰林圖畫院自然解體，不少畫院畫家被脅迫到汴京，在宋朝的翰林圖畫院裏供職，如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業來到京師，居開寶寺爲僧。
畫名鵲起，曾爲度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸，畫中“古峯峭拔，宛立風骨;又於林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，於野逸之景甚備。”(劉道醇《聖朝名畫評》)又在宋朝的最高文化機構學士院北壁上繪製壁畫，被當時的文人傳爲美談，並賦詩頌之。
巨然風格特色
巨然在北宋期間，爲謀求在北方的藝術地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在構圖和筆法上都略異於董源，但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠不及董源廣博，專以山水爲長。
巨然山水的構成，雖出自董源，但自成一格。以現存傳爲巨然的山水畫爲證，他喜作豎式構圖，可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水，於峯巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。
畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外，還在於巨然的筆墨與董源相比，趨於粗放，多不作雲霧迷濛之景，但畫中散發出濃重的溼潤之氣卻不亞於董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。
工畫山水，師承董源，但風格不同於董源秀逸奇偉。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐後主降宋，隨至汴京(今河南開封)，住開寶寺，在學士院繪《煙嵐曉景》壁畫，爲時人稱讚。
他的一個重要特點就是在林麓間點綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，彷彿剛被水沖刷過一般。他的畫風對後世江南山水派很有貢獻，是一位有創造性的藝術家，後人把他與董源並稱“董巨”，爲五代、宋初南方山水畫的主要流派，對後世影響很大。
巨然作品賞析
一、《秋山問道圖》
本圖無款，以立幅構圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳處茅舍數間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善爲煙嵐氣象。
“於峯巒嶺竇之外，至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類，相與映發，而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧，真若山間景趣也”。
二、《山居圖》
此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠，葉茂林森，奇峯崛起，煙林清曠，咫尺千里。
畫羣山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨鬆秀粗放，繪畫技法以乾擦爲主，略施烘染，氣韻瀟灑，運筆自然，有山似夢霧，石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾爲元、明內府收藏。
三、《蕭翼賺蘭亭圖》
此圖無款，《石渠寶笈初編》定爲宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。
明代張醜敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。
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