一百五日夜對月
杜甫 〔唐代〕
無家對寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應更多。
仳離放紅蕊，想像嚬青蛾。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。
譯文
沒有家人一起過這寒食節，此時的眼淚也像金波一樣涌動不止。
如果砍去了月中的桂樹，月亮的光輝會更加清澈皎潔吧?
月亮偏在離別時散播光澤，想必思念故人會使得妻子爲之蹙眉吧。
牛郎織女愁思漫漫，每年秋天七夕尚能團聚，而我何時才能與家人團聚?
創作背景
這首詩作於唐肅宗至德二載(757)寒食節，當時正值安史之亂，詩人身在長安(今陝西西安)。詩人不說寒食，是由於冬至離妻出門，近計算其日，足見離家之久與思妻之久。
據陳貽焮的《杜甫評傳》記載，安史之亂後，杜甫攜家逃難至風翔東北的鄜州，他把妻子兒女安置在羌村以後，就隻身奔赴肅宗所在的靈武，以期爲平定安史之亂出力，不料中途爲判軍所俘押至長安。在困居長安的一年多時間裏，他感傷國事，思念親人，寫下《春望》、《一百五日夜對月》等詩篇。《月夜》的寫作時間是天寶十五載(756)，當時杜甫不知妻兒的生死，望月而思念家人，寫下了這首名作。而作於至德二年寒食節的這首《一百五日夜對月》可視爲《月夜》的續篇。
賞析
此詩作於詩人困居長安時期，它同《月夜》一樣抒發了夫妻二人分隔兩地的離情，同時也透露了天下亂離纔會造成家人分離的社會現實。全詩通過神話故事和浪漫想象，運用巧點題、偷春格等藝術表現手法，表達自己在寒食之夜思念親人的悲傷之情，詩中神話的運用既展現了詩人的精神世界，又極具浪漫主義色彩，獨具特色，堪稱兼具了思想情感真實博大和藝術手法圓融貫通的佳作。
“無家對寒食，有淚如金波”這兩句詩是交待作者當時仍然被困在淪陷的長安，而妻兒卻都在鄜州，不知生死，所以此處說“無家”實際上是指沒有家人在身邊，也不知家人生死的意思。詩中首句“寒食”二字與題目中的“一百五日”相互照應。第二句“有淚如金波”。“有淚”同上文的“無家”相對，表現出親人離散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中猶如金波。在這一句中，杜甫實際上是借“金波”來說自己的淚水。月光入水而金光閃爍，自己此時的眼淚也像金波一樣涌動不止。這也是詩人對安史之亂造成人民流離失所的無聲控訴。
“斫卻月中桂，清光應更多”兩句是詩人的想象，寫的是自己思念妻子卻不能與之相聚時所產生的奇特想象，表達了詩人渴望與妻兒團聚的期望。
“仳離放紅蕊，想像顰青娥”句，清人仇兆鰲認爲此處“青娥”應爲“青蛾”。但聯繫前面所提到的“月波”“月中桂”，後面的 “牛女”“渡河”等詞句可知作者處處在圍繞“月”展開聯想，敘寫心懷，該句中的“青娥”也應是指與月有密切關係的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，從句意來說，“想像顰青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”則無法與詩意相符。這句運用透過一層的寫法，借自己想象妻子思念自己而憂傷不已的樣子來表達夫婦分隔兩地的愁苦之情。
最後“牛女漫愁思，秋期猶渡河”兩句是借用牛郎織女七夕相聚的神話故事來反襯自己與妻子不能相聚的悲苦。在這首詩中，杜甫借用神話故事和想象將自己在寒食之夜對月思人的悲傷情懷書寫的淋漓盡致。詩的結尾感嘆牛郎織女尚能相聚，從側面反映了安史之亂帶來親人天各一方的苦難。
這首詩在藝術上主要有以下特點：
一是切入點的選擇十分精當，即“順時應月”。標題爲“一百五日夜對月”便獨具匠心。唐人詩中往往稱“寒食”而不稱“一百五日”。此處杜甫題爲“一百五日”意在突出自己離開家人已經很長時間了。而寒食近清明，該是懷親思祖之時，夜月可看人喜也可使人愁，於詩人而言，當時心處於傷感之期，離家之痛，流淚自悲乃爲必然，因而詩首聯是面臨寒食自己卻是有家如無家，令人難堪，潸然淚下，似月光之灑落揮下。既點了題，又引入了離愁思念，爲下幾句的展開作了很好的鋪墊。
二是藝術想象的運用奇特又浪漫。在這首詩中，作者用吳剛伐桂表明自己的思念，用青娥長恨想象妻子的愁顏，用牛郎織女相會反襯自己的悲苦。詩人的想象始終與“月”掛鉤，既要有美好的想象，又要與自己思念的閨中人聯繫起來。第三聯想象尤爲奇特而浪漫，此聯分兩個層次，一曰景，即詩人想象的境界中，一片丹桂花盡情綻放，呈現了滿園春色的美麗情景，爲下一句作伏筆;二曰想象中的閨中人，即在花色瀰漫中似乎隱隱約約地看到了閨中人的思念遙遠地鄉親人的愁容。詩中神話故事的運用，展現了詩人對閨中人一份更深的愛，增加了詩歌的浪漫主義色彩。
三是巧妙的開脫與寬慰。杜甫畢竟在社會中得到沉浮磨練的詩人，不能因爲被拘伏而自虐於悲愁之中，應在心理上找尋一種解脫，不讓怨悶自服而傷己。末聯兩句說，詩人擡頭望月，又見到了牛郎織女二星，他們是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相見，而僅是一次短暫重逢的機會，想來他們之間的悲傷離情更是一種難以忍受的痛苦，然而自己沒有天河之隔，拘於長安也是短暫的羈束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的確應該莞爾一笑感到一些寬慰。這就是詩人的巧妙開懷解脫。前人吳瞻泰說：“結用牛女，彼此雙綰，用秋期倒應寒食，佈局之整，線索之細，真所謂隱隱隆隆，蛛絲馬跡也。”
此外，偷春格手法的運用同樣爲人所稱道。律詩中一般是頷聯成對而首聯隨意，首聯成對而頷聯不對者就被稱做“偷春格”，杜甫的這首詩首聯是對句，頷聯本應是對句卻並非對句。這樣的謀篇打破常規，別具一格。
杜甫的這首《一百五日夜對月》正是通過神話故事，運用浪漫想象和多種藝術手法將自己在寒食節之夜思念親人的感情表達出來的。它同《月夜》一樣，是兼具了思想情感真實博大和藝術手法圓融貫通的好詩。
