唐朝詩人蕭意所作的《長門失寵》，下面小編給大家帶來了相關內容，和大家一起分享。
世間情事往往紛亂如麻，不是說可以快刀斬一斬就清理乾淨了的。其中包含的各種複雜關節，常常盤根錯節，糾纏不清，實在是令人聞之色變，無法以平常態勢去對待。所以，這纔是情事最讓人頭疼的地方。
人爲萬物生靈之長，便在於本身所具有這種叫做情感的東西。雖然這玩意兒吃也吃不得，喝也喝不得，卻偏偏讓這世間男男女女神魂顛倒，鬼迷心竅，甚至有人甘願爲之喪了性命，也在所不惜。如此瘋瘋癲癲，哭哭笑笑，打打鬧鬧，唱得一出大戲，演得一場好劇，人生到也不會寂寞。只是可憐了這些癡情男女，無形之中陷入了囹圄而不自知。正是：人間自是有情癡，此事難關風與月。
情之一字彷彿魔咒，且是這世間最難開解的詛咒。試看歷史長河滔滔奔流，多少男兒血，多少女兒淚，滾滾拋灑其間，皆是爲了情入了魔障，失了心智，才造成如此悲慘畫面。固然佛曰：萬事皆虛無，百般都幻夢。然而，說到底也沒有幾個人能夠坦然脫離此苦海。
《長門失寵》
【唐】蕭意
自從別鑾殿，長門幾度春。
不知金屋裏，更貯若爲人?
在歷史上，有一個著名的怨情故事：“金屋藏嬌。”情感故事的開頭，基本上還是歡天喜地的，然而，一用到這個轉折詞語，就天翻地覆了，剎那變成悲情了。
唐人喜歡用漢代流傳下來的事蹟作榜樣，或者說標本爲準確一些，比如這個故事的主角兒就是漢武帝和他的皇后陳阿嬌。想當年漢武少年重色，看中自家表姐陳阿嬌，對其母親大人說以後要蓋座“金屋”用來收藏阿嬌。然而(轉折)，貪圖新鮮的漢武帝眨眼就忘記少年時候的說辭，把陳阿嬌打入了冷宮長門。自此以後，“長門”就揹負上了哀怨之色，被人爲賦予重重悲情顏色。
今天我們欣賞的是唐朝“失名”詩人蕭意的《長門失寵》，詩人到是乾淨利落，直接在題目裏把自己要寫的內容給兜個明白。看來也有意思，就像一個拍案驚奇的說書人，驚木一拍就開始口若懸河起來。
開頭兩句，“自從別鑾殿，長門幾度春”，便敘述了女主角的悲慘遭際。詩人沒有生硬地描寫，而是站在被冷遇的女子的立場上展開“自白式”講演。在這裏，鑾殿，自然就是代表着皇帝居住的地方。三宮六院七十二妃，漫漫長夜，能夠被“臨幸”的只有一個，那些孤寂的女子便只有紅燭照徹夜，垂淚到天明。
正常的情況下，那些皇宮女子們尚且如此，更不要說已經被隔離冷宮之中的“阿嬌”。自從遭到冷處理之後，就再也沒有相見的機會，即便望眼欲穿，望穿秋水，恐怕也只是一種沒有彼岸的奢望。如今孤獨居住長門內，四季輪換，也不知已經度過多少個春天，曾經火熱的內心逐漸被歲月消磨乾淨。罷了，罷了，還是認命吧!
時間是最好的解藥，哪怕是最刻骨銘心的情感，想來也會慢慢地流逝。如果還有什麼東西可以剩下來，恐怕就只有午夜夢圓之時的淚水。所以，以爲自己早已能夠忘懷的，實際上卻仍然凝固在腦海及心田，仿若高山之巔萬載難化的冰峯。原來，以爲最好的，對於自己而言，卻是最暴烈的毒藥啊。
末尾兩句，“不知金屋裏，更貯若爲人?”簡單的一個疑問，卻把女子不甘的心情，給表現得淋漓盡致。那麼前面那些所有的對時間的懷疑，甚至那種模糊不清的感覺，其實統統都是一種假象。自己以爲能夠乾脆忘掉的，實際上一直都在，只不過沒有當初的那樣熾烈，顯得平靜如深潭。
或許，正是如此一個長夜，皎潔明月高懸窗外，忽然之間，眼前浮現當年那一刻。“記得當時年紀小，我愛談天你愛笑。有一回並肩坐在桃樹下，風在林梢鳥在叫。我們不知怎樣睏覺了，夢裏花兒落多少”(盧驥野《本事》)。可是，這一切都只有成爲一種美好的畫面，只能永遠儲存在腦海，再也沒有機會能夠再次演練。
就在這樣一種充滿着失意的，又帶着一種緬懷的複雜情感之下，這個女子忽然悲從中來。一切都過去了，如此花好月圓之夜，曾經屬於兩個人的“金屋”之中，一定會有另外一個如花女子代替了曾經的自己。畫面愈顯逼真，悲憤與悲慟就愈加深重。那些甜蜜的曾經啊此刻恍若利刀，狠狠地切割着傷心女子的衷腸，節節寸斷。
如果我們閱讀的詩歌作品足夠多，就會發現一個十分有趣的現象，那就是古代的詩人特別喜歡書寫“長門失寵”這個題材。對於這一點，引起了我的遐想。自從獨創“離騷”的屈原以“香草美人”爲意象之後，懷才不遇的詩人們，便往往開始喜歡以此自喻，相應的，那些與“失寵女子”有關聯的詩作便也多了起來。大抵孤憤而作，便是如此吧。
