張可久(約1270年～約1350年)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠，字可久，號小山(《堯山堂外紀》);一說名可久，字伯遠，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區)人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉並稱“雙壁”，與張養浩合爲“二張”。現存小令800餘首，爲元曲作家最多者，數量之冠。他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記遊懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意於煉字斷句。講求對仗協律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風格。可以說，元曲到張可久，已經完成了文人化的歷程。那麼下面小編就爲大家帶來張可久的《人月圓·春晚次韻》，一起來看看吧!
人月圓·春晚次韻
張可久〔元代〕
萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。
上片是寫春日送別。“萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛;“芳草”是嗅覺兼視覺，散發芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復發，不斷滋長。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂雲飛渡，再加上一抹黯淡的夕陽籠罩，便構成了一片淡煙暮靄的悽迷境界，與離人內心紛亂的愁緒適相契合，堪稱情景水乳交融。“春雲”、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧雲合，佳人殊未來”之意，遙爲結尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現;短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無跡了。這裏又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。”而此曲只用三個名詞詞組鼎足對舉，僅展現三個場景，無一動詞或情語，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，悽然欲絕之狀，無不隱藏於字裏行間。故融情於景，更見詞約意豐;青勝於藍，用典不露痕跡。
下片寫別後感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”三句，既是眼前實景，又是作者由回憶轉入現實的音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個數量詞，不僅對偶巧妙，音律上亦造成反覆詠歎，迴腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉於回憶中的詩人拉回到眼前現實，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深;而“夜雨”“東風”又爲下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結尾三句正面揭示故地重遊的落空，離恨惆悵愈發不可收拾。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”詩境比崔詩更爲凝練悽絕，而又與開頭首尾呼應。
整首小令都是在寫景，但其實也是在寫情，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當中，鍛字煉句極爲周到，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕，正是作者過人之處。
