在樋口一葉不足25年的短暫生涯中，具有文學生命力的代表作都是在她23歲至24歲時創作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14個月的時間內，這不能不說是奇蹟般的壯舉。就是放下其他一切事務，把14個月的時間全部用於寫作也是十分不易的事情。然而她根本不具備專心寫作的條件和環境。
明治時代的女作家並非只有一葉一人。相反明治時代還出現過所謂“閨秀文學時代”的時期。從1889年到19世紀90年代，很多女作家的名字在文壇上熱鬧了一番。
明治二十年代初，以田邊花圃、中島湘煙、木村曙、若鬆賤子爲開頭，稍後是大冢楠緒子、田澤稻舟、北田薄水、小金井喜美子、瀨沼夏葉等作家和翻譯家輩出，出現了從數量上看僅次於平安王朝的女性文學時代。她們的共同點是出身於富裕家庭，接受過女子高等師範學校或女子高等學校、教會女子學校等當時人們視爲最時髦的高等教育，因而她們也是最時髦的女性。她們大多是對男女平等思想、女權主義等有些覺悟的女性們。
她們的作品，雖然多數是以在陋習和舊道德的矛盾糾葛中走向毀滅的戀愛悲劇爲主題，但故事結構流於一般化，流露出傷感請調而缺乏寫實功力，與現實矛盾對抗的思想很弱。她們雖然在日本近代文學史上留有名字，但她們的作品不具有長久的文學生命力。在衆多的女作家中，能與優秀的男性作家匹敵的惟有樋口一葉一人。
一葉不同於明治“閨秀文學時代”的女作家們，她沒有受過高等教育，生活貧困，連職業也沒有，即使在文壇成名後也未能擺脫貧困。這一切使她善於用冷靜的目光正視自我，正視現實。通過觀察社會和自己的人生，她終於發現，不論你的地位和處境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某鍾束縛而不能自拔。樋口一葉在24年短暫的生涯中，一邊與貧困進行鬥爭，一邊從事寫作。除了小說以外，還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。樋口一葉並不是天才，但是她和她的文學成爲日本文學史上真正的奇蹟。
著作作家餘華寫道：我24歲時還讀到日本女作家樋口一葉的中篇小說《青梅竹馬》，至今爲止還認爲它是我讀到的最美的愛情小說。她寫的是一個十多歲的小女孩的愛情，那種若即若離的感覺非常美。當然我的作品是越寫越不美了，離我的啓蒙老師越來越遠。日本作家的共同之處，就是這樣一種基調，還有對細部的描述是那麼細緻入微，深入人心。
