永遇樂·乙巳中秋風雨
吳文英 〔宋代〕
風拂塵徽，雨侵涼榻，才動秋思。緩酒銷更，移燈傍影，淨洗芭蕉耳。銅華滄海，愁霾重嶂，燕北雁南天外。算陰晴，渾似幾番，渭城故人離會。
青樓舊日，高歌取醉，喚出玉人梳洗。紅葉流光，蘋花兩鬢，心事成秋水。白凝虛曉，香吹輕燼，倚窗小瓶疏桂。問深宮，姮娥正在，妒雲第幾。
譯文
秋風吹拂着積滿征塵的車子，秋雨打溼了走廊上的涼牀，面對着這秋風秋雨心中又涌上了愁思。在中秋之夜因爲風雨而困居在室中，只得移孤燈照獨飲，冷冷清清地度此佳節。對影成雙，獨自飲酒銷磨殘更。聽到室外秋雨擊打芭蕉的滴答聲，孤寂更甚。移鏡自照，只見鏡中之人滿臉愁雲，只因自己孤旅在外，與親人相隔南北。心中細算這種風風雨雨之中，有過多少次與親人分別的時刻。
年少時，曾在青樓中高歌暢飲，並與所愛的女子同歡共樂。那時以紅葉傳情的這類趣事，如今已是似水東流一去不返。現在已兩鬢染霜，心中惟有憂愁風雨。在中秋之夜獨飲達旦，只見室外已籠起了一片灰白色的朝霧;室中薰香雖熄，但是爐中尚有餘煙繚繞，窗口茶几上的小花瓶中還插了幾枝桂枝應景，惟有這桂枝夾雜在薰香煙中散發出陣陣花香來。天上的重重層雲，似在妒嫉那廣寒仙子的美貌，不知道把這廣寒宮遮掩到什麼地方去了。
賞析
此詞上片將家國之憂打入個人身世之嘆。發端“風拂塵微”一韻，從今時入筆，寫秋景：言秋風拂徵車之塵，秋雨侵陰涼之榻。開頭二句切詞題“風雨”二字，“涼榻”切“中秋”一詞。從秋景中展示了自己漂泊、悽苦、孤寂的生活。“才動秋思”一句，寫愁情秋思由秋景引起。“緩酒銷更”一韻，言愁緒滿懷只好以酒銷愁，“移燈傍影”寫出獨自飲酒已到掌燈時分，“傍影”突出了形影相弔的孤寂氣氛。此時更傳來風雨淅瀝，芭蕉簌簌的聲音，真是“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”了，這豈不讓人“借酒消愁愁更愁”了。這愁的內涵有二，上述的漂泊生涯是其一，其二就是“銅華滄海”一韻所寫的。此韻化用銅駝荊棘與滄海桑田的典故，表達了對國家處在風雨飄搖中的憂慮，當時元滅金已經十年，不斷南侵，南宋國勢日趨危殆，詞人面對這種形勢，雖無投筆奮起之壯心，亦有大廈將傾、銅駝荊棘之嘆，人生無常之悲。“愁重嶂”一句，既寫國家處在陰霾重嶂之中，也表達了自己憂愁猶如層嶂霧靄之狀。“燕北雁南天外”言家國之憂與身世之嘆不斷輪番地襲擊自己。此韻，把題中的“風雨”二字的內涵，揭示得最爲深刻。“算陰晴”一韻，寫在風雨中，個人感受簡直像是幾次“西出陽關無故人”(王維《送元二使安西》)般的孤獨、寂寞、悽苦。
過片繼寫“秋思”。接上片歇拍的“故人離合”展開，出個人悲歡離合之事。“青樓舊日”一韻，是逆入，回憶昔日在蘇州曾與愛姬相偕的美好時光：在青樓內，玉人陪侍，飲酒高歌，十分愜意。“紅葉流光”一韻，平出，轉筆寫今，金風習習，紅葉飄飄，自己已是一事無成兩鬢斑白，這一切不禁使“心事如秋水”。“白凝虛曉”一韻，切題“中秋”，寫風雨停歇，白雲凝虛，天空似曉非曉，室內爐香將燼，只有瓶中一枝桂花倚窗而放。“疏桂”扣“中秋”。此瓶中疏桂，讓人有卓爾不羣之感。“向深宮”一韻，寫中秋之月，雖在風雨之後，依然被白雲遮蔽，未能放出光芒，好像嫦娥仙子在深深的月宮中，被嫉妒的雲仙團團圍住。此結句，將月擬人化，其寓意深刻，與“銅華滄海，愁霾重嶂，燕北雁南天外”相呼應，將家國之憂、個人離合之嘆，都化在此設問句中，含蓄委婉而深刻。
此詞突出特色是將家國之憂、身世之嘆、離合之悲三者融而爲一，以“風雨”貫全篇，時空交錯，含蓄委婉，感情深摯。正如俞平伯所說：“他們(指姜白石、吳文英等)每通過典故詞藻的掩飾，曲折地傳達眷懷家國的感情，這不能不說比之‘花間’詞爲深刻，也比北宋詞有較大的進展。”(《唐宋詞選釋·前言》)。
創作背景
這首詞爲抒家國之憂、身世之嘆而作，當作於宋理宗淳祐五年(1245)。夏承燾《吳夢窗系年》：“淳祐五年，夢窗四十六歲，在蘇州，作《永遇樂·乙巳中秋風雨》。”
