漁家傲·灰暖香融銷永晝
周邦彥 〔宋代〕
灰暖香融銷永晝。蒲萄架上春藤秀。曲角欄干羣雀鬥。清明後。風梳萬縷亭前柳。
日照釵樑光欲溜。循階竹粉沾衣袖。拂拂面紅如著酒。沉吟久。昨宵正是來時候。
譯文
薰香一點點的銷爲暖灰，暖香盈室，漫長的白晝一點一點流逝。窗外葡萄架上的藤蘿正抽放新葉新條，春意盎然。遊廊雕欄轉彎處，有一羣麻雀在唧唧啾啾地追逐戲逗。清明節後，庭前的萬千垂柳正在風中拂盪。
陽光照耀在她鬢邊的釵樑上光華流動，手指撥弄着繞階生長的綠竹款款而行。全不在乎膩香的竹粉沾滿了衣袖。春風吹拂着她嬌美的面龐，紅潤無比如同酒醉。久久沉吟不語，原是因爲昨天夜晚正好與情人相會。
創作背景
這首詞具體創作時間不詳。據《宋史·文苑傳》，周邦彥“疏秀少檢，不爲州里推重”，又據《東都事略·文藝傳》，周邦彥“性落魄不羈”。周邦彥曾長期與歌妓舞女交往，過着偎綠倚紅的生活，《漁家傲·灰暖香融銷永晝》屬於這類愛情題材的詞。
賞析
此詞寫春日戀情，上片由內而外，勾畫出室內氛圍的溫馨安謐與室外景象的秀麗明快，傳達出心情之歡愉及情思之深長;下片以激動的筆調直接呈現意中人光彩照人的形象，借竹粉粘袖、面色泛紅二細節，顯示其相會時的興奮與喜悅，反襯自己對愛情的陶醉。結尾點明回憶昨日相會，並再度陷入幸福的回憶。全詞今昔交錯，開合自然，辭情跳躍明快，含蓄雋永。
愛情本是清真詞樂章的主旋律之一。然而愛情的藝術表現在清真集的許多篇章中，則給人以日新又新之感。清真詞的藝術魅力正在於此。這首描寫初戀的詞作，就頗有獨到之處。
上片寫的是現境。“灰暖香融銷永晝”，詞境展開於室內。詞中男主人公面對香爐，爐中香料一點一點地銷爲暖灰，嫋爲香氣，暖香盈室。漫長的白晝，一點一點地流逝着。他顯然在其味深長地體味着什麼。“銷永晝”三字，春日之深永，與情思之深永，交融而出。詞境是安謐溫馨、溶溶泄泄的。
“蒲萄架上春藤秀。”人物的視境轉至窗外。下一“秀”字，窗前初生新葉的葡萄架上，頓時便春意盎然。這番明秀景緻的觀照，把歡愉的心情充分映襯出來。上句寫春日之深永，此句寫春色之明秀，皆是靜景，下句則寫動景，視境展向院子裏。
“曲角欄干羣雀鬥”，下一“鬥”字，寫盡鳥雀之歡鬧，既反映出其心情之歡愉，又反襯出所居之靜謐，從而進一步暗示着那人此時情思之深永。下邊兩韻，將詞境推向更加高遠。
“清明後，風梳萬縷亭前柳。”清明後，點時令，時當三月中，同時也是記下一個難忘的時間。歇拍描繪春風駘蕩，柳條萬縷婆娑起舞於碧空之中，筆致極爲明秀歡快。對於先民愉悅的緣由，是在下片。
過片以下三句是追思實寫，即不用憶、念一類領字，直接呈示回憶中情景。“日照釵樑光欲溜。”一道明亮的陽光照耀在這位女子的釵樑上，流轉閃爍。這一特寫是真實的，它逼真地反映了初次見面的深刻印象。但又是別出心裁的，它比描寫美目轉盼更富有暗示性象徵性，它啓示着女子的美麗和自己感受的強烈而不可磨滅。全篇有此一句，精神百倍。
“循階竹粉沾衣袖。”沿階新竹橫斜，當她迎面走來時，竟不覺讓竹粉沾上了衣袖。這一描寫，暗示出女主人公內心的激動。正是因爲如此，她甚至於“拂拂面紅如著酒”。其實，她是因初次相會的喜悅、幸福還有羞澀而陶醉了。這次相會的時間，“沉吟久，昨宵正是來時候，”原來，相見就在昨日裏。沉吟久，不僅將上邊逼真如在眼前的情景化爲回憶，而且交代了，上片永晝情思的全部內容。今日整整一天，他都沉浸在歡樂的回憶中，足見他與女主人公一樣因愛情而陶醉。詞情至此，已將雙方的幸福之感寫出，意境臻於圓融美滿。
論藝術造詣，這首詞有三點特色。
第一，是結構的大開大闔。上片是現境，過片以下三句是追思實寫，結二句又收回現境，同時又挽合着昨日相見的回憶。情節既錯綜往復，詞情便動盪變化。這樣的結構，有力地表現着男主人公心情的激動。結構的大開大闔，情節的錯綜安排，原是清真詞的一大本領，但多運用於長調，像這首詞也具有這一特色，更是可喜。
第二，是意境兼有開朗而又含蓄之妙。詞境由室內而窗外，而院落，再推向春風楊柳的空間，一步步開放。開放的詞境，體現了人物開朗的心態，歡愉的心情。歡愉之情既然融化於境象之中，蘊而不露，便有含蓄之妙。上片所寫一事一物一片風景，無不表現着人的深深喜悅。初戀之人，心眼所向，萬物生輝，這也是人之常情。有了上片今日回憶時情境的襯托，則下片所回憶的昨日相會，其印象之深刻，感受之強烈，就更爲突出。
第三，是煉字的神韻而自然。尤其是次句之“秀"字、三句之“鬥”字、六句之“溜”字煉於韻字上，,既傳出意境、人物之神韻，又增添了聲情的美聽。這些煉字都不見用力的痕跡，煉而不顯得煉，歸於自然。比起後來一些南宋詞人矜奇鬥巧的煉字，便有天工與人巧之分。
