訴衷情·秋情
吳文英 〔宋代〕
片雲載雨過江鷗。水色澹汀洲。小蓮玉慘紅怨，翠被又經秋。
涼意思，到南樓。小簾鉤。半窗燈暈，幾葉芭蕉，客夢牀頭。
譯文
陰雲送來陣陣細雨，沙鷗在江面上飛來穿去。水色迷濛下的江邊小洲顯得分外寧靜。荷花已經殘敗，那綠色的荷葉又將經歷秋天的折磨。
涼爽的秋意也來到了南樓，小樓上簾幕低垂簾鉤空掛。伴着半窗昏黃的燈影，聽着風吹芭蕉的聲音，孤寂的旅人沉沉地進入夢鄉。
賞析
這是一首羈旅詞。“片雲”二句寫江景。汀州之上，水色清澹，雲雨徘徊，江鷗翩飛。“小蓮”二句寫江花經雨經秋之狀。上片句句皆透着涼意，過片即名點，謂南樓之人感受到了這些涼意。“半窗”三句寫入夜之景，燈暈有色，芭蕉有聲，客夢有情。此詞上片以一幅淡淡的秋景圖，自然地引出來下片一陣淡淡的秋愁，抒發了作者的羈旅之情。展現了秋初行客所見秋江雨景和獨自夜宿的寂寞情景。此詞寫景清幽淡雅，情感細膩生動，可謂蘊藉深沉。
發端“片雲載雨過江鷗，水色澹汀洲”寫遊子客居他鄉的遠望之景。“載”字貼切、生動，既描述秋雲含雨之狀，又形容雲情雨意飄動之勢。本來水色只訴諸人的視覺，而靜謐則訴諸人的聽覺，現在二者參互溝通起來。由靜寂而致夢寐，於是下面就轉人夢境的描寫。“澹”字既寫水波起伏，流水遷回之貌，又有澹淡飄動之姿，以此形容燕鷗隨風波而漂縱之態。這開端之景，已暗寓了客子他鄉的漂泊之意。
“小蓮玉慘紅怨”二句，寫荷塘中稚嫩的荷花和翠綠的荷葉受到秋雨的摧殘，又從翠被的字面涉想秋閨女子。這是化用李商隱“西亭翠被餘香薄，一夜將愁入敗荷”詩句的意思。“玉慘紅怨”以濃麗之詞寫荷花的調零，並以擬人手法將殘荷塗以憂傷的情韻;“翠被又經秋”寫荷葉的凋殘，一個“又”字，頗具感情色彩，點出遊子客居他鄉已非一年，從而突出了客子思鄉之情。詞中的“秋”字，不僅點明季節，而且寄寓了遊子羈旅的憂思。詞人從哀傷池荷花葉凋傷而懷念別離經年的伊人。這種類似電影蒙太奇的手法，使空間變換跳躍，在聯想和想象的環生中不斷地開拓意境，正是夢窗詞的一種藝術特色。
下片發端的“涼”字，緊承上片歇句的“秋”字。過片“涼意思，到南樓，小簾鉤”三句，並未接寫遊子，而是一個轉筆，從家鄉的思婦展開筆墨，此是虛筆，採用從對方寫起的方法，想象思婦正在家鄉的南樓上，小簾內盼良人歸鄉，如此更加濃了遊子思歸之情。“涼”字展示了內心的傷感憂戚。“小簾鉤”，這一空無依傍的意象，彷彿一個特寫鏡頭，只見簾鉤在秋風中晃動，人去樓空之意盡在不言中。
結尾“半窗燈暈”三句，寫午夜夢迴，轉筆寫到遊子客居他鄉的情況，面對秋雨蕉聲，其悽苦、失望的情緒愈益難堪，真有“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”的感受了，此時睡在牀頭的遊子，夢見什麼，詞中到此戛然而止，含蓄委婉，令讀者遐想。芭蕉秋雨是古代詩詞中常用來表現愁苦的意象。“客夢牀頭”，交代了所見所聞的觀察點，渲染了特定的環境氣氛，在結構上起到了總承前文的作用。
此首小令在藝術上頗具特色：全篇以景託情，詞中着力刻畫遊子眼中之景：秋風秋雨，江鷗點點，水波澹淡，紅蓮凋殘，燈暗窗疏，芭蕉蕭瑟，這裏有遠景、近景，有室外、室內，有稂麗，亦有清淡，但這些景物均塗上“秋”的色彩，這“秋”意就將遊子的鄉愁托出。故王國維說：“一切景語皆情語也。”(《人間詞話》);全篇表達遊子的鄉愁，不僅以秋景託之，而且在下片中刻畫了人物，既有正面描繪“客夢牀頭”的惆悵，亦有設想思婦的虛構，做到虛實結合，從而更好地揭示了詞的主旨;全詞塑造意象時，注意空間變化，時而江邊汀洲，時而近處蓮池，時而遊子的室內，時而思婦的南樓，空間變化之快，而又不用虛詞連綴，如此易造成意象不夠疏朗，令人有生澀之感。但瞭解夢窗多用實詞連綴轉折的手法後，亦能將全詞脈絡理清。故況周頤說：“轉折筆圓，恃虛字爲轉折耳。意圓，則前後呼應一貫。神圓，則不假轉折之筆，不假呼應之意，而潛氣內轉。”(《葸風詞話》);此首小令具有密麗的風格，其密麗處主要表現在多用麗詞，如“小蓮”“玉慘”“紅怨”“翠被”等及時空變化快，事情層次多上。
創作背景
這首詞具體創作時間不詳。吳文英本四明人，但流寓各地，以蘇、杭爲最久，此詞作於杭州，所以稱作“客”者，是因爲居住蘇州久，對蘇州特別依戀，“可惜人生，不向吳城住”(《點絳脣·有懷蘇州》)，這裏則有權將蘇州認作故鄉的意思，也可見對遣妾的懷念之忱。詞人在秋雨綿綿時深切懷念一位睽離已久的女子，因爲猜想她處境可能很悽苦而彼此重見又無希望，所以作此詞流露惆悵痛苦的感情。
