春夕酒醒
皮日休
四弦才罷醉蠻奴，酃醁餘香在翠爐。
夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。
【註釋】
⑴夕：日落的時候。
⑵四弦(xián)：指琵琶，因有四根弦，故稱。這裏代指音樂。
⑶罷：停止。
⑷蠻奴：舞姬，婢僕。
⑸酃醁(línɡ lù)：一作“酃淥”，美酒名。酃，地名，在今湖南省;醁，美酒。
⑹餘(yú)：通“餘”，殘留。
⑺翠爐：翡翠色的水爐。
⑻蠟：蠟燭。
⑼寒淚：淒涼的眼淚。
⑽珊瑚：一種海生圓筒狀腔腸動物，顏色鮮豔美麗。
【寫作背景】
《春夕酒醒》是晚唐詩人皮日休創作的一首七言絕句。該詩通過寫詩人酒醒後剎那間的觀感，來詠史懷古，也表達出詩人內心的愁苦情緒，物我一體，情景交融。
【 譯文】
伴酒的樂聲停了，赴宴的人們散了;詩人不勝酒力，醉倒了。當他一覺醒來，那翡翠色的燙酒水爐，還在散發着誘人的香味。詩人睜開蒙矓睡眼，呵，照明的紅蠟已經燒短了，剩下那麼孤零零的一枝，若明若暗地閃爍着微弱的光。蠟脂融化着，點點滴滴，象淒涼的眼淚，不停地流，凝聚起來，竟化作了美麗多姿的珊瑚模樣。
【賞析】
該詩表面上寫詩人酒醒後剎那間的觀感，實爲一首詠史懷古詩。晚唐年代，對於歷史的鑑戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而作者卻有意重提這一教訓，意味深長。
“四弦才罷醉蠻奴，酃醁餘香在翠爐”，詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給人以想象酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上着一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量;這“醉”字還爲下文的“醒”渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“餘香”誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裏，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。
“夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚”，詩的後兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的悽清況味;“一枝”，點明紅蠟處境孤獨;“寒淚”的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流着傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。
將這首中舉後寫的《春夕酒醒》與詩人得第前寫的另一首詩《閒夜酒醒》作比較，會發現風格上的迥異。兩首詩同是寫酒後醒來孤獨之感，但與“樸澀無採”，語言清新的《閒夜酒醒》相比，《春夕酒醒》卻完全是另一種風格。“四弦”的樂聲，酃醁的“餘香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇豔”的藝術特色。
此詩以議論爲主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌;但在立意的新奇、議論的精闢和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失爲晚唐詠史懷古詩中的佳品。
【作者簡介】
皮日休(約838—約883)，晚唐文學家。字襲美，一字逸少，漢族，今湖北天門人。一位道、儒兼修的學者。曾居住在鹿門山，自號鹿門子，又號間氣布衣、醉吟先生、醉士等。晚唐詩人、文學家，與陸龜蒙齊名，世稱"皮陸"。鹹通八年(867)進士及第，在唐時歷任蘇州軍事判官(《吳越備史》)、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。後參加黃巢起義，或言“陷巢賊中”(《唐才子傳》)，任翰林學士，起義失敗後不知所蹤。詩文兼有奇樸二態，且多爲同情民間疾苦之作。被魯迅讚譽爲唐末“一塌糊塗的泥塘裏的光彩和鋒芒”《新唐書·藝文志》錄有《皮日休集》等。
