委拉斯開茲，又譯名委拉斯貴支，全名迭戈·羅德里格斯·德席爾瓦-委拉斯開茲(1599年6月6日-1660年8月6日)，是文藝復興後期西班牙最偉大的畫家，對後來的畫家影響很大，弗朗西斯科·戈雅認爲他是自己的“偉大教師之一”。對印象派的影響也很大。
早年學畫
迭戈·德席爾瓦-委拉斯開茲出生於西班牙商業藝術中心塞維利亞。塞維利亞不僅有着優秀的民間美術傳統，而且意大利先進美術的影響也波及這裏。少年委拉斯開茲對自己的繪畫才能充滿信心，他在小本上畫滿了各種速寫。儘管當時做畫家沒有社會地位，父親還是同意他學習繪畫。
12歲的委拉斯開茲進了當時正享有盛名的埃雷拉的畫室。這個被誤認爲“塞維利亞的米開朗基羅”的畫家，除了別緻生動的性格外，並沒有什麼可以教給自己的學生。委拉斯開茲很快就決定離開，另投帕切柯的門下。帕切柯是西班牙著名的美術教育家，他對委拉斯開茲的才能非常賞識，並介紹他結識塞維利亞著名的詩人、作家、哲學家、畫家。在藝術觀念上，儘管帕切柯非常推崇意大利學院派藝術，但他對卡拉瓦喬的現實主義藝術很感興趣，對於自己的天才學生委拉斯開茲的創造性探索給予極大的鼓勵和支持。我們從帕切柯的日記中可以看到這樣的記錄：“經過5年的培養教導以後，我允許他同我的女兒結了婚，這是由於他具有着偉大的天才、青年人的純潔、善良的品質和他的希望所促成的。”當時年僅19歲的委拉斯開茲已經成爲一位聞名的畫家了。
宮廷畫師
在腓力四世登上西班牙王位時，這位愛好藝術的國王使青年畫家決定到首都馬德里試一試自己的才能和運氣。他在給國王的自薦書中寫道：“讓國王看看並且賞識一下真正的藝術家吧!”國王接受了這位自信的年輕人，並立即讓他爲自己畫肖像。國王對委拉斯開茲畫的肖像十分滿意，竟下令把自己的其他畫像全部從牆上取下來，從此以後只允許委拉斯開茲爲自己畫像，國王把他請進王宮，把畫家的地位提高到與宮廷小丑同等的級別。據說國王經常在委拉斯開茲的畫室裏消磨時光，爲了避人耳目，國王從深宮修了一條地道直通畫家工作室。
西班牙屬地佛蘭德斯的大畫家魯本斯，經常以外交家和畫家的身份出使西班牙，每次拜見國王時總要到委拉斯開茲的畫室作畫。當他結識這位比他小20歲的青年畫家時，對他的才能十分賞識，建議國王讓這位年輕人到藝術之邦意大利親自領略文藝復興大師們的成就。國王欣然接受，派遣委拉斯開茲前往意大利爲自己收藏藝術珍寶，同時考察學習。在畫家50歲時第二次被派赴意大利，這次他在羅馬停留了一年多時間，曾爲教廷貴族畫肖像，其中最爲傑出的是《教皇英諾森十世肖像》。
遊意大利
1629年腓力四世批准委拉斯開茲到意大利遊歷，工資照發，另外給了他400金幣，首相又給了他200金幣，他從巴塞羅那乘船，由斯皮諾拉侯爵陪同。斯皮諾拉侯爵去米蘭指揮他的軍隊，是荷蘭佈雷達的征服者，後來委拉斯開茲畫了《佈雷達投降》。
委拉斯開茲先後訪問了威尼斯、羅馬、佛羅倫薩等地，當時意大利處於西班牙控制之下，委拉斯開茲在各地受到優待，臨摹了不少大師們的作品，在佛羅倫薩住在美第奇別墅，創作了一些風景畫，在羅馬住了一年，創作了《火神的鍛造廠》。1631年回國，國王準備了一把通往他畫室的鑰匙，每天都要在他那兒“站上幾個鐘頭”，他畫了大量的肖像畫，並陪着國王在國內到處旅行。現存的國王肖像大約有40多幅，還爲王后、王子、公主們畫了許多肖像。
1648年委拉斯開茲第二次訪問意大利，奉命到處爲國王收購藝術品，1650年在羅馬住了一年，和法國畫家普桑、克羅德·勞蘭以及一些意大利著名畫家結爲好友。他受到教皇的款待，爲了答謝，他爲教皇英諾森十世畫了一幅肖像，據說一位主教從懸掛這幅畫的門旁走過，回頭小聲對同伴說：“講話聲音小點，教皇在這兒了。”其逼真程度受到普遍讚揚。委拉斯開茲被接納爲羅馬畫院-聖路加公會的外籍成員。
宮廷總管
1651年委拉斯開茲回國，立即被提升爲“宮廷總管”，他創作了《鏡前的維納斯》，這是宗教嚴厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一(另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》)。1656年他創作了兩幅最著名的作品《宮娥》和《紡紗女》，《紡紗女》的構圖和光色明暗的對比曾極大地影響了印象派的畫家克洛德·莫奈等人。
晚年生活
以後委拉斯開茲忙於宮廷瑣事，再也沒能有大幅的創作，1660年，他爲西班牙公主和法國國王路易十四的婚禮在法西交界的河中小島上籌備，在一個荒島上組織建立一個豪華的婚禮大廳，並籌備王室成員的全部旅途迎往送來事宜，在馬德里人們已經謠傳他被累死了。當他雖然在家人的驚喜中疲憊地回來了，但仍然還得伺候國王的7月31日祭宴，回家後即不能起牀，8月6日與世長辭，是累死的。
他埋葬在聖胡安教堂，8天之後，他的妻子就被安葬在他身旁。但這個教堂毀於1811年法國入侵的戰火，已經無處找尋其墓地。
委拉斯開茲從沒有創立過畫派，他去世後西班牙王國很快就沒落了，直到200年後才重新被人們發現他的偉大。
