多納太羅是文藝復興早期最多才多藝的雕塑家，從使用的技藝和所展現的情感方面可以看到作品的多樣化;從創新和非常方面可以感知到新穎生動性，使得作品和精神融爲一體，同時也給予其他藝術家們無盡的靈感源泉，其中也包括米開朗琪羅。
1-朱迪斯和荷羅孚尼：約1456--1457年，帶鍍金痕跡的青銅，高2.4m
這尊青銅雕塑顯然是受皮耶羅-德·美第奇的委託創作，放在美第奇宮花園裏充當噴泉雕塑。朱迪斯是猶太的女英雄，她殺死了威脅她家鄉伯圖裏亞的亞述將軍荷羅孚尼，使她的家鄉人民免受異國統治。這座複雜的圓雕，不同的角度會有不同的視覺感受。
多納太羅一生的大部分時間都在佛羅倫薩度過，只在15世紀30年代旅居羅馬，1443年至1453年間前往帕多瓦爲納爾尼塑造肖像。在他的職業生涯初期(約1404-1407年)，曾在佛羅倫薩極爲出色的雕塑家洛倫佐·吉爾貝蒂作坊工作。多納太羅的早期作品，如大理石雕塑《大衛》，受到了吉爾貝蒂優美典雅風格的影響，但不久後多納太羅一方面通過借鑑古時候的藝術形式而另一方面又積極地對古希臘羅馬的藝術作品進行反思，逐漸形成了自己獨特的表現手法。1430年到1433年間，多納太羅潛心研究古羅馬雕塑和建築，因此他對古羅馬藝術的理解比他同時代的其他任何藝術家都要深刻。
2. 大衛：約15世紀60年代，青銅，高1.6m
這尊雕像刻畫的是英雄大衛的裸體形象，頗像古希臘羅馬的雕塑。
多那太羅(1386 -1466年)的青銅雕塑作品《大衛》(圖2)感性十足：他年輕的身體光滑勻稱，頭上戴着一頂時髦的帽子，表情淡定地踩在戰敗的歌利亞巨人頭上。
3.聖喬治：約14 4年，大理石，高2.09 m
這尊大理石雕像是受佛羅倫薩兵器製造行會委託爲他們在佛羅倫薩奧爾聖米凱菜教堂的壁龕而創作。這個人物形象原本拿着一把真正的劍，頭上戴着一頂真正的頭盔，因此能夠爲兵器製造行會的產品做宣傳。多那太羅把這位聖人塑造成了一位理想化的騎士，而他的武士氣概則在雕像下方的浮雕上進行了着重刻畫。浮雕展示的是聖喬治打敗巨龍並救出公主。
他爲佛羅倫薩奧爾聖米凱菜教堂創作的雕塑《聖喬治》(圖3)塑造了一位年輕的英雄。這位英雄正稍事休息，醞釀感情。他的站姿非常放鬆：雙腿分開，一隻手放在盾牌上，但是他眉頭緊鎖，一副高度警覺的神情。他眺望遠方，隨時準備着對付任何侵犯他或者他的城市的敵人。
4.懺悔的抹大拉瑪利亞：約1456 - 1460年，帶彩繪和黃金的木頭，高1.9 m
在荒野中懺悔30年後，抹大拉的瑪利亞已形容枯槁、骨瘦如柴、年老色衰、臉頰深陷、牙齒掉落。皮包骨頭的她只有長而蓬亂的頭髮蔽體。這尊雕塑驚人地刻畫了一個備受情感折磨和歲月摧殘的人物形象。
木雕《怦晦的抹大拉瑪利亞》(圖4)面目可憎：在沙漠度過幾十年之後她已經變得骨瘦如柴、醜陋不堪。他率先在浮雕作品中使用透視錯覺，讓原本很淺的大理石和青銅浮雕看起來頗有深度感。
5.希律王的宴會：1423—1427年，鍍金青銅，60×60cm
這幅表現力極強的場景是錫納聖喬瓦尼大教堂洗禮池上的局部細節圖。在多納太羅塑造的這個場景中，施洗者聖約翰的頭顱裝在一個大淺盤被端了上來，希律王和他的客人們萬分驚懼——希律王的繼女莎樂美跳舞將希律王迷住，迫使希律王答應將聖約翰的頭顱割下來送給她。這幅作品積極使用單點透視，在僅僅2.5釐米厚的浮雕板上創造了極強的向後延伸感。另外，浮雕中的人物都儘量將身體遠離聖約翰的頭顱，其心理的騷動躍然於畫面之上。
在《希律王的宴會》(圖5)中希律王的宮殿似乎向遠處無限延伸，而事實上，這一間又一間的房子不過是在稍深於2.5釐米的浮雕上刻畫出來的。多納太羅還爲僱傭軍首領艾拉斯莫·達·納爾尼創作了一座氣勢恢弘的騎馬像。這尊雕塑借鑑了古羅馬皇帝馬可·奧勒利烏斯的騎馬像。多那太羅塑造的艾拉斯莫雙脣緊閉、下頜緊繃、身體筆挺，顯得威嚴而果敢，形象十分逼真，他身下體格健碩的馬匹正好與化相稱，堪稱絕配。
6.天使報喜：約1428—1433年，鍍金石灰岩和赤陶
這個聖體箱是受卡瓦爾康蒂族委託創作的。從它可看出，多那太羅對古希臘羅馬藝術和建築頗有研究。壁柱頂部用兩面神的頭部裝飾，水平飾帶上刻着卵飾圖案。大天使加百利和聖母瑪利亞的臉部兩側都有波浪般的頭髮延伸到腦後。這些或都借鑑了他在羅馬研究過的古代雕塑。
