華巖(1682～1756)，一作華嵒，字德嵩，更字秋嶽，號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳(家)人(原白砂里人)，後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，爲清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
華巖自幼酷愛繪畫，後因家貧失學，備受世俗冷落，康熙四十二年(1703)華氏家族重建祠堂，曾因替正廳畫壁畫，鄉紳看不起他，羣起反對，最後偷自進祠堂，畫上“高山雲鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫，憤而離鄉飄泊，流寓於杭州，結交了很多文人學士，眼界大開。36歲時曾北上入都，“得交當路鉅公，名聞於上”，但並不得意，據戴熙《習苦齋畫絮》載：“華秋嶽自奇其畫，遊京師無問者。一日有售贗畫者，其裹華筆也，華見而太息出都。”他的中晚年一直頻繁往來於杭州、揚州，以賣畫爲生。在揚州他結識了金農、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商鉅子馬曰琯、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養得到多方面的拓展，成爲揚州畫派的代表人物之一。
華巖一生貧困，金農在《畫竹題記》提到：“汀洲華巖秋嶽，……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞幽香散空谷之中，……餘恨不能踵其後塵也。”乾隆十七年(1752)，回到杭州舊居“解弢館”。乾隆二十一年卒，有《離垢集》5卷。
華巖的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融爲一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
據中研院線上目錄作華嵒，巖字蓋簡化故爾。中研院線上目著錄有《新羅山人畫集》、《離垢集》等著，其中有其手稿《離垢集》(清代稿本百種彙刊.集部;據國立中央圖書館藏手稿本影印)乃臺北縣文海出版社出版者。
華巖詩作：
《晚景》
曉月淡長空，新嵐浮遠樹。
數峯青不齊，亂插雲深處。
《蘭》
雲壑固聿曼，幽芬清且修。
涼風動夙夜，佳人惠然求。
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