埃舍爾作品大多具有平面拼接、悖論、不可能結構、循環等特點，他的作品能夠形象地表達出數學中的雙曲幾何多面體、分形、對稱、拓撲學等概念，是科學與藝術的融合。埃舍爾作品主要有《晝與夜》、《重力》、《觀景樓》等。下面來介紹一下埃舍爾作品在不同時期的風格特點。
三十年代末，埃舍爾在西班牙遊行，當他看到當地看似簡單的彩色圖案，腦海中接着就出現了無限的變換空間。他能夠給看似枯燥的幾何圖形賦予無窮的生命力。在這一時期，他巧妙的運用幾何圖形，鳥、魚以及爬行動物爲背景，靈活的轉換二維空間和三維空間，形成了他獨特的風格。這期間他的代表作有《晝與夜》，與其他循環、變形系列聞名於世界。
五六十年代，埃舍爾的作品步入更深一層的視野。他的三維空間是的人們在欣賞是出現視覺上的錯誤。而與他同時期的畫家畢加索與他的風格相差甚遠，埃舍爾後期的作品大多是以幾何圖形和建築爲題材，從中可以看出作者所解釋的規則，更可以看出他對世界的思考。這一時期他的作品有《上和下》、《凹和凸》、《瀑布》、《觀影樓》等，埃舍爾可以通過這些作品可以吧荒謬的事物生動的表達出來，主要還是要靠他精巧的作畫手法。他的另一幅作品《紅蟻》，就是通過連接起一條絲帶的正反兩面，從而早就了這樣一幅稀有的版畫作品。
埃舍爾在藝術史上的地位如何
對於埃舍爾在藝術史上的地位如何的回答是他佔據了世界藝術史上獨一無二的位置，其充滿數學意義的作品根本無法被單一地劃入任何一個流派。在他之前一直沒有出現過任何一位藝術家能夠創作出類似風格的作品，在他之後也沒有一個藝術家能夠總結或概述出他作品中的規律。數學是埃舍爾創作的靈魂，其作品中體現出數學中的對稱美等，讓人們深深的着迷。
此外，關於埃舍爾在藝術史上的地位如何也是一個倍受爭議的話題。造成爭議的原因是埃舍爾的畫單從美學的角度來欣賞是片面的，只有專門研究過數學或者對數學中的幾何圖形非常敏感的人才可能真正領略到其作品中的真諦。正是由於很多人並不能真正理解埃舍爾畫中的精髓，曲解了他在畫中所表達的含義，認爲他的作品只是對一些錯亂的幾何圖形沒有任何規則的擺弄，從而造成了埃舍爾在藝術史上的地位如何飽受爭議，甚至有人提出埃舍爾不能被定義爲藝術家。
埃舍爾在藝術史上的地位如何?他是一位不能進行單一分類的畫家。他的大多作品靈感來源於悖論和幻覺悖，他不注重圖景的無章法，反而單純的追求各要素的完備性，甚至是人們認爲不可能同時出現的事物在埃舍爾看來都是可以一起出現的，他就像一名魔術師，將魔法加諸在畫筆上，再以不同尋常的邏輯，將不肯能變爲可能後呈現在衆人眼前，使人眼前一亮併爲之着迷。
埃舍爾幾何多面體情結
從埃舍爾的作品中，可以體現出埃舍爾幾何多面體情節。一提到埃舍爾，首先讓人聯想到的是混亂的圖片。比如很明顯的樓梯是上到二樓的，卻不知道爲什麼反而回到了一樓，在不斷變化的鳥兒，卻不知道什麼時候變成了魚。這些圖像就反映了埃舍爾所幻想的大腦中的異次元空間。它擁有能征服人心的魔力。他獨一無二的風格在很長時間內不被人們認可，直到後來數學家們也開始研究埃舍爾那高難度的圖片構成，再後來他的繪畫也受到年輕人的極大歡迎，在世界上確立了他不可動搖的藝術地位。
埃舍爾在1956年組織了他的第一個重要的作品展，這次的展覽也受到了《時代》雜誌的讚賞，並在世界範圍內獲得了讚譽。其中，還有許多數學家表示出對埃舍爾的欽佩，認爲在埃舍爾的畫作中，可以更形象地體現出數學思想。此外，因爲埃舍爾並沒有受到過專門的教育，所以這是特別令人印象深刻的。隨着他創作的發展，他從數學世界中獲得了很大的創作靈感，他的作品往往直接運用幾何結構，這就是埃舍爾幾何多面體情節，這也使得他的畫作形象地反映出幾何思想的本質。所以專攻數學的人會察覺到，埃舍爾的作品所涉及的兩大領域：“空間幾何學”以及“空間邏輯學”。
埃舍爾幾何多面體情節使得他的藝術作品獨具一格，也使得他在藝術領域取得不可動搖的地位。
