趙孟頫秋郊飲馬圖用了什麼繪畫技巧?此幅作品描繪的是初秋時節，牧馬人在荒野牧馬的情景。下面小編就爲大家帶來詳細介紹，接着往下看吧~
畫面中有十幾匹不同造型的馬，體態肥碩健壯、姿態各異，有的在河邊飲水，有的相互追趕嬉戲，有的仰頭長鳴，一派歡快熱鬧的景象。岸邊的樹木清秀別緻，河水平緩無波，展現了江南如詩如畫的美景。
此圖畫的是初秋郊外，一紅衣奚官趕着一羣馬到河岸邊飲水的情景。畫中岸邊林木環繞，湖水平緩無波，坡岸填從石綠色，秋樹紅葉，分外幽靜清致。牧馬人身着紅袍騎在馬上，手持馬鞭，側首看着正在嬉戲的二馬。十匹馬都健壯肥碩，有的步入河中飲水，有的在岸邊追逐，有的互相嬉戲，有的引頸長鳴，神態各異，好不熱鬧。
此圖卷首自識“秋郊飲馬圖”，卷尾署款“皇慶元年十一月”，下鈐“趙氏子昂”朱文印1312年。卷後有元代書畫鑑賞家柯九思、清代乾隆等題記。元代柯九思題記：“高風雅韻，沾被後人多矣。”
元，絹本設色，縱23.6釐米，橫59釐米。
本幅自題：“秋郊飲馬圖”，“皇慶元年(1312)十一月，子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文印，“趙”朱文印，“大雅”朱文印。
鑑藏印：“柯九思印”白文印，“縕”“真”朱文聯珠印，“神”“品”朱文聯珠印，“秋碧”朱文印，“河北棠邨”朱文印，“蒼巖子樑清標玉立氏印章”朱文印，“觀其大略”白文印，“冶溪漁隱”朱文印，“乾隆御玩”白文印，“內府圖書”朱文印，“懋勤殿鑑定章”白文印，“乾隆御覽之寶”朱文印，“古希天子”朱文印，“壽”白文印，“乾隆御玩”白文印，“石渠寶笈”朱文印，“養心殿鑑藏寶”朱文印，“宣統鑑賞”朱文印，“宣統御覽之寶”朱文印，“無逸齋精鑑璽”朱文印，“御賞”朱文印等。
此圖繪寫清秋時節的郊外平原，林木蕭疏，一紅衣奚官在溪邊牧馬，駿馬形態各異，或低頭暢飲，或奔突跳躍，或回首四顧，或嘶鳴嬉戲，描寫生動而富有情趣。景物的取捨、人馬的佈置疏密得當，獨具匠心，含蓄而有韻致。佈局縝密，色彩濃麗，可看出其取法唐人的痕跡，又不乏自家筆意。趙氏將書法用筆施於繪畫，馬的線描圓潤秀勁，古樸嚴謹，猶如篆籀，色不掩筆，使全圖豔麗又有筆墨韻味，正是趙孟頫晚年鞍馬畫的典型風貌。
引首乾隆帝題“清泉坰牧”四字，卷後有柯九思題跋一段，又有清乾隆帝、汪由敦題詩。
《汪氏珊瑚網》、《佩文齋書畫譜》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》著錄。
創作背景
藝術背景
趙孟頫是一個早熟的畫家，他的畫有兩種作風，一是工整，一是豪放。他對傳統的看法，表現爲力追唐與北宋的繪畫。趙孟頫曾說過：“蓋自唐以來，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能一二見。至五代荊、關、董、範未能與古人比，然視近世筆意遼給予。”“僕所畫家，雖未能與古人比，然視近世畫手，則自謂稍異耳。”但趙孟頫的這種尊重傳統、推崇古人，與完全採取復古主張者是不同的。趙孟頫提倡繼隨唐與北宋的繪畫精華，重視神韻，追求清雅樸素的畫風。他認爲在北宋前的繪畫中，保留着筆墨內在價值和繪畫的本意，繪畫除欣賞功能外，還有認識功能，用筆除有輪廓功能外，還有它自身的審美功能，而用筆的內在審美功能在書法中最能體現。因此，趙孟頫又進一步提出“書畫同法”論。趙孟頫的“古意”說和“書畫同法”論，所針對的問題是一樣的，都是爲了醫治繪畫發展中出現的“毛病”，而且他的藝術主張是和他的藝術實踐緊密結合在一起的。《秋郊飲馬圖》便是他實踐其繪畫論點的代表作。
個人背景
此卷作於“皇慶元年(1312年)十一月”，趙孟頻五十九歲。在此前不久，他剛剛在江浙儒學提舉任滿，並重返大都任職，受到元文宗的青睞恩准還鄉，祭祖立碑，是其一生中政治上最爲得意的時期。畫卷中所反映的歡快情調，應是這種心境的自然流露。
藝術鑑賞
構圖
此圖佈局講究藏露，中景露地不露天，人馬、坡石、林木都置於右半部，人馬向左方走，把來處藏於畫外。左方只露出樹幹和溪水，把樹幹和遠山、遠水藏於畫外。堤岸、溪水向左方延伸，通過岸上兩馬的奔逐，點出境外無限的景物。構圖均衡有致，物象雖具體而微，整體卻極簡括。
在構圖方面，畫家巧妙利用有限的絹幅，把平視、仰視、俯視三種造景方式有機地加以結合，畫中樹木、人馬、溪水、平坡，從右至左，由近及遠，遞次展開，創造出豐富的空間層次。對景物的設置分配，也注意到了疏與密、藏與露的相互關係。卷中右半部的樹木、人馬雖近密，但不迫塞;左半部溪水、坡陀開闊，但不空疏。作者還有意把馬羣安排成一致的走向，借馬官回首，將來處藏於畫卷之外，遠景則留有廣大空間，這種畫外有畫、景外有景的藝術處理，尤具藝術匠心，給人以無限的想象餘地。
技巧
趙孟頫承前人畫馬傳統，且對馬的生活習性有着深入觀察，所以在創作中表現了馬的神采並在技巧上有所突破。他將書法用筆融人繪畫之中，人馬線描工細勁健，嚴謹中蘊雋秀;樹木、坡石行筆凝重，蒼逸中透着清潤，工細中不乏鬆動與飄逸;綠岸、丹楓、紅衣，設色濃郁中顯清麗，大面積渲染，不加皴擦與點斫，色不掩筆，淳厚而富於韻致，從中可以看出畫家繼承了唐人的遺風。
線條
作者將書法用筆融入繪畫，人、馬線描工細勁健，嚴謹中蘊雋秀;樹石、陂陀行筆凝重，蒼逸中含清潤。綠岸、丹楓、紅衣，設色麗而不濃，且色不掩筆，淳厚而富於韻致。十匹馬的神態各異，或奔騰追逐，或徐步緩行，或低首就飲，或引頸長鳴，人馬雖小，意態生動。牧馬官的紅農，坡岸的石綠，秋樹的紅葉，相映生輝。紅色與綠色是一對互補色。所以，紅色衣袍在大青綠的草坪映襯下顯得尤爲奪目，有力地突出了主體人物。
設色
該畫卷的筆墨設色，也能做到既有變化，又和諧統一。人物、鞍馬用工細、圓勁的筆法畫出，古樸嚴謹而不刻板。樹木的枝幹，坡陀的輪廓用靈活的行草筆法，勾、皴、擦、染並用，風格蒼勁秀潤。設色使用傳統的青綠畫法，大片的坡岸用石綠罩染，溪水借用絹地本色，色調鮮明、和諧，而樹木枝頭的紅葉，在洗練背景的映襯下，更充分地顯露出深秋季節的特點。
