瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字體，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極爲強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創，代表作有《楷書千字文》、《穠芳詩》等。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書學褚遂良，瘦硬有神，用筆細勁，結體疏朗，但較褚書險勁，更纖細，他對褚書不作亦步亦趨的模仿，而是加以發揮，有所創造，亦成習氣，爲褚書末流。
《夏日遊石淙詩並序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。石淙河摩崖題記，唐久視元年三月十九日刻，爲河南省最大的摩崖碑刻，分爲《夏日遊石淙詩並序》和《秋日宴石淙序》兩部分。
二者的書者皆爲薛曜，其書法瘦勁奇偉，被歷代書家稱爲“瘦金體之祖”。薛曜的書法後被宋徽宗所習，最終創造出別具一格的“瘦金書”體。
瘦金書是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應爲“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取衆人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。
宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”;又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。
這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閒氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。
後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳爲趙佶所摹的《張萱虢國夫人遊春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。
趙佶的“瘦金書”，是書法史上的一項獨創，正如明陶宗儀《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”僅憑這一方面的成就，趙佶足可列於歷史上書家之林。
宋周密《癸辛雜識別集·汴梁雜事》中記載：“徽宗定鼎碑，瘦金書。舊皇城內民家，因築牆掘地取土，忽見碑石穹甚，其上雙龍，龜趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。”
元柳貫《題宋徽宗扇面詩》：“扇影已隨鸞影去，輕紈留得瘦金書。”
清樑章鉅《歸田瑣記·小李將軍畫卷》：“浦城周儀軒運同，家藏舊畫，卷首有宣和瘦金書‘唐李昭道海天旭日圖’九字一條，下有御押。”
趙孟頫這樣評價宋徽宗的瘦金體：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。”
“瘦金書”正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫,在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。
這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。他作爲兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了詩、書、畫、印爲一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今。
