疏體密體是什麼?一般來說疏體與密體兩種體式反映了不同的畫法風格,下面小編就爲大家詳細介紹一下，感興趣的朋友就一起看看吧。
“疏”與“密”相對。一般說“疏”即疏朗、疏放、粗放， “密”即稠密、精密、細密，這是畫論中常用的一對概念。
唐代張彥遠《歷代名畫記·論顧陸張吳用筆》:“顧、陸之神，不可見其盼際，所謂筆跡周密也。張、吳之妙，筆才一二，象已應焉。離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。若知畫有疏密二體，方一可議乎畫。”顧愷之、陸探微的密體畫風，張僧繇、吳道子的疏體畫風，都是分別靠用密筆和疏筆表現出來的。
顧愷之、陸探微均以線描精細緊密著稱， 密體一般在章法上給人滿和重的感覺，但也仍要注意密而不窒，密中有疏，以繁密中透出空靈爲妙。顧愷之的“春蠶吐絲”，而張僧繇、吳道子則以用筆奔放疏落見長。疏體用筆疏略，以少勝多，不以繁密爲格，用簡練的筆墨把物象表現出來，而點畫隨意仍不失其神，能到筆不到而意到的藝術效果，美傾向。
張彥遠《歷代名畫一記》中指出:“張僧繇點、曳、斫、拂，依衛夫人《筆陣圖》，一點一畫，別是一巧。鉤戟利劍森森然。”又說:“顧陸之神，不可見其盼際，所謂筆跡周密也。張吳之妙，筆才一二，像已應焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。若知畫有疏密二體，方可議乎畫。”
這裏明確指出了張僧繇創立了“疏體畫”並給出了疏體畫的基本特徵：一是強調筆法的簡練和概括，在奔放的筆調中，有時是呈現着“缺落”的現象，與密體畫的“緊勁聯綿，循環超忽”不同。二是疏體畫的筆法是借鑑了書法用筆，通過用筆的參差、呼應、對比、矛盾等，用筆變化多姿，這也是疏體畫產生於六朝的必然。
“東晉藝術的最高成就，不在文學，而在書法。”吳道子的筆墨樣式屬於以少勝多，以簡馭繁、“筆不周而意周”的“疏體”，完全不同於顧愷之精細緊密的遊絲描，而是粗細、輕重、快慢、頓挫、轉折多樣變化而又和諧統一的蘭葉描，近似於漢畫的作風。用這種磊落揮霍的飛動筆勢所畫出的衣紋，有一種迎風飄舉之勢。無論“密體”還是“疏體”，從技法性質上說，都是屬於正規的畫法。
葛路《中國繪畫理論發展史》釋雲:“顧、陸的線造形用筆周密;張、吳的線造形用筆疏略。這樣不僅從線的形式美分爲兩大派，也從造形上分爲兩大派。成功的畫家都有自己的風格，如杜甫詩云‘畫工如山貌不同’。形成風格的因素很多，其中包括用筆的意趣和特點。”
在宋以前，密體畫都佔繪畫的主流。宋之後，隨着文人畫、寫意畫的興起，疏體畫也逐漸興盛起來，疏密二體的聯繫也更加緊密，且隨着歷朝歷代畫家們在人物畫、山水畫、花鳥畫等領域中的不斷實踐，繪畫理論的不斷豐富，密體畫的形式也逐漸完備豐滿。
