春晴懷故園海棠二首
楊萬里 〔宋代〕
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
譯文
今天天氣晴朗，春風和暖，正是家鄉海棠開花的時候;我在夢中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。
此時雖大地回春，萬物欣欣向榮，但人卻老了;每年過了社日，燕子才飛回來。
春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象;就在這春空裏，柳絮將飛又落下。
無奈這美好的春日風光吃不得，那麼就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。
這裏竹邊有臺榭，水邊有亭子，風景秀美，環境清幽，不需要隨從，獨自一人在這裏漫步就很好。
春天初暖，柳葉吐芽，迎風起舞，嫵媚多嬌;盛開的花朵在陽光照映下倩影婆婆，朦朧惝恍。
經過一番雨沖刷的園林，道路更潔淨，顯得更幽深;那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快，鳥啼聲此起彼伏，悅耳娛心。
這裏的風景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花;那故鄉的海棠花已經辜負了兩個寒食沒見到了。
鑑賞
第一首詩開頭點題，寫春晴懷念故園(家鄉)的海棠。俗話說，“日有所思，夜有所夢”。想海棠，真的夢見家鄉繁花似錦的海棠。當然，也不一定真的做了這種好夢，詩人有時喜歡假託夢境來表現極端想念。也就是借“有所夢”，來表現“有所思”。如果以爲詩中寫夢，都是真的做夢，那就被詩人瞞過了。寫夢只是一種手段，目的在於表達思念之情。
頷聯、頸聯寫夢醒之後，眼前所見之景。第三句，“萬物皆春”明點“春”字。作者從春日海棠開花，想到萬物回春，又聯想到自己將要老了。春天，古時叫“青春”，後來，人在青年時期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣。可是這裏卻把春景和老人擺在。
一起，這不僅不協調，而且形成一種對比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對比。這裏有意拿春景來反襯自己虛度年華，寄託了無限感慨，也激起了對春天的熱愛。第四句，“一年過社”暗點“春”字。這裏說的是春社。燕子是候鳥，過了春社日(春分前後)，才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應，以燕子飛回，補充說明“萬物皆春”，使人感到花也春，鳥也春。
第三聯出句寫空中浮雲，時多時少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對句以直白之語，將柳絮將飛又墮的神態寫出來。這柳絮像是要掉下來，卻又飛上去，上上下下，來來往往，飄個不停。這一聯也是形容“萬物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最後一聯說，無奈(無那)這美好的春日風光吃不得，那麼就讓詩歌(遣詩)把它招引到翡翠瓊瑤(美玉)做的酒杯中來吧。晉朝陸機《日出東南隅行》說“秀色若可餐”，作者在這裏一反其意，說春光“餐不得”;然而卻又天真地設想：吟詩，讓詩把它引到酒杯裏，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構思，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情。
第二首詩首聯拈出一個“行”字，爲全詩之眼。上一首，作者是站在一個固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉入遊賞，以下數句，都是遊覽所得，故其描寫，更富有變化。“行”前加一“獨”字，就突出了作者此時孤寂、無聊之情。中間兩聯，俱寫眼前之景緻，繪形、繪聲、繪色，動靜結合。眼前景色，固然很美麗，但詩人總覺得少了些什麼，因此尾聯提出“只欠”二字。因爲作者宦遊他鄉，已兩年不見海棠，對景生情，頓生感慨。結句言自己辜負了兩個春天。詩中所寫春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見眼前景色，徒增煩惱。詩人重筆疊寫，也只是爲了襯托此時愁對春晴的孤寂心情，以及對故園海棠的無限懷念。
第一首以海棠起，第二首以海棠收，結構嚴謹，對仗工整，語言明白自然，若信口而出，其實用字精準，化用前人詩句也渾然無跡，體現出深厚的詩學功底，從中也可看出楊萬里對江西詩派並非全然拋卻，而是有所繼承。
創作背景
《春晴懷故園海棠二首》作於宋孝宗淳熙七年(1180年)春天，當時作者離家宦遊，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作於淳熙八年(1181年)。
楊萬里
楊萬里(1127年10月29日-1206年6月15日)，字廷秀，號誠齋。吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村)人。南宋著名詩人、大臣，與陸游、尤袤、范成大並稱爲“中興四大詩人”。因宋光宗曾爲其親書“誠齋”二字，故學者稱其爲“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽爲一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。
