何人斯
彼何人斯?其心孔艱。胡逝我樑，不入我門?伊誰雲從?維暴之雲。
二人從行，誰爲此禍?胡逝我樑，不入唁我?始者不如今，雲不我可
彼何人斯?胡逝我陳?我聞其聲，不見其身。不愧於人?不畏於天?
彼何人斯?其爲飄風。胡不自北?胡不自南?胡逝我樑?祇攪我心。
爾之安行，亦不遑舍。爾之亟行，遑脂爾車。壹者之來，云何其盱。
爾還而入，我心易也。還而不入，否難知也。壹者之來，俾我祇也。
伯氏吹壎，仲氏吹篪。及爾如貫，諒不我知，出此三物，以詛爾斯。
爲鬼爲蜮，則不可得。有靦面目，視人罔極。作此好歌，以極反側。
譯文
那到底是一個什麼樣人啊?我只知道他的心腸太陰險。他爲什麼偷偷去我的魚梁，卻不願意邁進我家的門檻?請問這小哥你是誰的跟班?原來他是唯暴公馬首是瞻。
你們主僕二人相跟一路行，到底誰是這場災難的禍根?他爲什麼偷偷去我的魚梁，卻不願意走進我家來慰問?當初惺惺相惜渾然不如今，今已分道揚鑣你我不同心。
那到底是一個什麼樣人啊?他爲什麼悄悄來我的院庭?我明明聽到了他的腳步聲，卻實實沒見到的他的蹤影。難道他走在人前就不愧疚，在天命面前就不誠惶誠恐?
那到底是一個什麼樣人啊?他好像那飄忽不定的疾風。他爲什麼不從北方刮過來?他爲什麼不是南方來的風?他爲什麼跑到我的魚梁壩?他的不軌攪擾得我心不寧!
你不急不躁安安穩穩前行，也從未停下腳步片刻安閒。你馬不停蹄急匆匆地趕路，潤滑一下車轂都沒有時間。就請你百忙之中來一次吧，爲何這樣難讓我望眼欲穿?
如果你返回來進入我的門，我懸着的心纔會儘快平靜。如果你返回來不進我的門，我心情敗壞難知何去何從。就請你百忙之中來一次吧，唯如此纔會使我心緒安寧。
想當初老兄你悠悠吹陶壎，愚弟我爲你伴和聲吹竹箎。我和你在一起猶如繩相串，不料你卻和我全然不相知!如今我貢獻犬豕雞三牲物，一片冰心可表我對你盟誓!
如果你是鬼或是個狐狸精，那麼咱們此生不可再相見。現你靦着臉有鼻子也有眼，給人印象卻在反覆無常間。我今用心寫成這首妙歌曲，以慰我心不用再反側展轉。
此詩塑造了一位地位雖有不同，但命運卻與《衛風·氓》之主人公相似的可憐棄婦形象。她當初也許曾有過海誓山盟、夫婦相愛的短暫幸福。但隨着秋來春往、珠黃色衰，“其心孔艱”(心思難測正如“氓”之“二三其德”、其心“罔極”)的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了溫柔，熱戀化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取魚蝦享用，而對操勞在室的妻子，則連“入”房中慰問一下的興致都沒有。他總是匆匆而來，又匆匆而去(大抵早已有了“外遇”罷)。說他事忙吧，他卻能在庭中慢條斯理地油他的車;說他沒事吧，卻連“遑舍”(止息的閒暇)一夜的功夫都沒有。好容易盼得他回來一次，卻只給妻子留下暴虐相待的傷痛。想到命運之繩曾將自己和丈夫貫串在一起(“及爾如貫”)，相互間理應親如“壎”、“篪”相和的“伯”、“仲”(古時常以兄弟相親喻夫妻相諧);而今，丈夫竟連起碼的夫婦之禮都不顧了，不能不激得女主人公悲憤難平。在長夜焦灼的“反側”之中，她終於發出了憤切的詛咒：“爲鬼爲蜮，則不可得。有靦面目，視人罔極”——你真正是枉然生了一張人臉，心思的險惡莫測，簡直勝過鬼蜮呵!
從詩之結語“作此好歌(因爲歌意涉及男女之情，故稱)，以極反側”看，此歌作於女主人公長夜難眠的“反側”之際。詩雖也帶有相當的敘事成分，但脈絡並不清晰。在充滿疑雲的反覆詰問中，展出“彼”人的飄忽身影，又穿插進回憶中的種種生活片斷，使全詩的結構顯得似斷非斷、散亂飄忽。如果要找一個適當的詞彙來說明此詩的表現特點，那就是兩個字——“夢幻”。而這，大抵正與女主人公作歌時的“反側”難眠狀況有關。從詩中透露的消息可知，那位薄情丈夫對女主人公的冷遇，無疑已天長日久。每當她望眼欲穿盼其歸來時，丈夫卻總是遲遲不歸;就是歸來，也行跡詭祕、形同飄風，出沒於庭院、魚粱之際，只顧着自身的享受，極少有入房與妻子敘敘的誠意。一對往日的燕爾夫妻，竟變得如同陌路之人。這些景象，當然會深深烙在女主人公腦際而難以抹去。因此，當她輾轉反側之際、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散亂的片斷，夢幻般地涌現在眼前。此詩正適應了這一特定背景，採用疊章和問句、跳蕩不定和迅速轉換的意象，表現了女主人公似憶似夢間的疑惑與驚詫、痛憤和哀傷。進入女主人公夢思中的對象，明明是她丈夫，她卻似乎不認識他，開篇即以“彼何人斯”相詢，正絕妙地傳達了這種神思恍惚中的迷亂之感。後文的“胡逝我樑，不入唁我”、“我聞其聲，不見其身”，更以撲朔迷離之辭，表現了唯有幻夢才帶有的視聽和思慮特點。女主人公剛想細細審視，幻境卻又一變，車影、語聲竟化作一團“飄風”，忽東忽西地卷向魚梁去了;但轉眼間，她又似乎看到，丈夫分明還在庭中，正如往日那樣悠然自得地“脂車”呢。夢境的飄忽變幻，伴隨着女主人公神思恍惚間的疑惑、驚懼、失望和憤懣，一起化作詩行涌現，便產生了這首奇妙、獨特的棄婦歌。
