孫道絢，黃銖之母。生卒年均不詳，約宋高宗紹興初(公元1131年前後)前後在世。三十歲喪夫，守志以終。生平著詞甚富，晚以火毀。銖搜求流傅於人口者，僅得六首。張世南《遊宦紀聞》錄其悼亡一首，最爲人所稱。黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄了五首。趙萬里輯本存詞八首。《詩人玉屑》也記載了她的詩詞片斷。那麼下面小編就爲大家帶來孫道絢的《南鄉子·春閨》，一起來看看吧!
南鄉子·春閨
孫道絢 〔宋代〕
曉日壓重檐，斗帳春寒起來忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。
閒把繡絲撏，認得金針又倒拈。陌上游人歸也未?懨懨，滿院楊花不捲簾。
升起的紅日，壓着一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起牀的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝臺前。對着鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。
陳廷焯曾言：“所謂沉鬱者，意在筆先，神餘言外。”起句“曉日壓重檐”中的一個“壓”字，就首先給讀者營造了一種沉鬱的氛圍。“天氣困人梳洗懶”，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責怪在周身的環境和天氣了。李清照曾寫：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共同的特點：懶於梳洗，不願化妝。
爲什麼會出現這種現象呢?我們接着往下看。
“閒把繡絲撏，認得金針又倒拈”。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精緻的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也並非誇張，正說明了她當時該是多麼的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號稱詩餘，然而詩人不爲也。孫夫人「閒把繡絲撏，認得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。”看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個人能產生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什麼?不是心不在焉，又會是什麼?武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離爲憶君。”
結句的“滿院楊花不捲簾”，道出了女子細膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心裏特別清楚，外面院子裏的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。
在古人眼裏，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”同時，古人還認爲柳絮一旦落入水中，在經過一夜後就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的遊子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。”
“陌上游人歸也未?”原來，這一句纔是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好，狀態不佳，那是由於她心有所盼，心有所繫而造成的，與天氣其實是毫不相干。
絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢捲起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應春事關心曲，怕見楊花不捲簾”。朱淑真也怕捲簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠”。還有《生查子》中的：“不忍捲簾看，寂寞梨花落。”這些詩詞中寫的“不捲簾”，都屬於同一個意思。
這首《南鄉子》以景開篇，又以景結情，首尾呼應，手法嫺熟。故一直以來，深受人們的喜歡。
明朝作家沈鯨的崑劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書裏卻把這首詞誤寫爲唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。
明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細膩動人，深情而纏綿：“傷春病染，鬱悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不捲簾。鬢軃楚雲鬆，懶對妝奩。。。。。。”
