王績，字無功，因隱居東皋，自號東皋子，唐代初期詩人，是被後世公認的五言律詩的奠基人，爲開創唐詩做出了不可磨滅的貢獻。下面跟小編一起了解一下王績所作的《秋夜喜遇王處士》吧。
王績歸隱故里，時間大約是在貞觀初期時候。他這個人，酒名要比詩名大。因爲太愛喝酒的緣故，曾經鬧得一出自願降職下調的戲劇。別人都爭着往上爬，他反而要下調，沒人理解。別人詢問，才知道就因爲下級部門中，有個人會家傳釀酒之方，酒好，對了王績的胃口。對於如此奇葩理由，吏部管事的都不願意聽。後來，鬧騰得太厲害，沒辦法，就答應了他的這個“無理”要求。
快活了沒多久，那個釀酒的同事，得病故去;又一年，連同事之妻亦去世，沒人能夠再爲他提供美酒。王績頓時覺得不十分美妙，仰天大呼：“如此美酒，老天非要奪去，從此不讓我喝酒了嗎?”心灰意冷之下，就再次任性了一回，跑去把官辭了。
王績歸隱之後，除了喝酒之外，過得挺舒服：玩玩琴，種種田，寫寫詩，就這麼一不留神也步入“山水田園詩派”，成爲其中的一員。古代人當官不順了，就喜歡跑回家搞什麼“隱居”，然後“不平則鳴”，“心有千千結”，結成了一個詩派。陶淵明這樣，是全隱派;王維這樣，半官半隱，算是半隱派;孟浩然這樣，卻是真隱士，他一輩子沒當上官。
現實中所有的美好，大部分都來自於他人的想象，事實隱藏的背後與這個理由肯定有些出處。王績唐初雖然被待詔門下省，但由於其曾經入隋爲官，作爲一名前朝舊官，就像犯過事兒的人有了“案底”，是得不到重用的。所以纔會有第一次辭官、第二次辭官，都找着相同的理由：有病。的確，王績有“病”，喝酒上癮之病。
隱或不隱，心情就在那裏。但有酒不能喝，就不夠美氣。所以，與其看小人嘴臉，辭官挺好。固然仕途不得意，但做一個能開心喝酒的“五斗先生”，能夠順暢心意，未嘗不是另外一種生活。
《秋夜喜遇王處士》
[唐]王績
北場芸藿罷，
東皋刈黍歸。
相逢秋月滿，
更值夜螢飛。
王績的詩，寫得比較清閒，畢竟沒有多大的負擔，讀起來就比較適合夏日歇涼之後，給人一種清涼散淡的趣味在裏面。有時候，也會有點兒小憂鬱，那是肯定的。少年得志兼得意的王績，在大隋朝的時候，也是受到當朝紅人楊素的看重的。可惜後來改朝換代，時運不濟，從此“墜下青雲”，鬱郁此生，“何以解憂?唯有杜康!”
——北場芸藿罷，東皋刈黍歸。
開頭兩句，到是寫得簡單直接，說自己剛剛到北面園子裏，把豆子棵間的草鋤了一下;又跑東邊的田裏去，把成熟的黍給收割回來。讀出來很平淡，寫下來也很平常。然而本來就是，如此普通的勞動場景，肯定不能像刺繡一樣，給描出朵花來。不過，我看到這裏的時候，內心反而有幾分存疑：王績自己會不會去親自做這些事呢?值得懷疑。但《新唐書》跑來告訴我：“績有奴婢數人，種黍，春秋釀酒，養鳧雁，蒔藥草自供。”打得臉好疼。
雖然懷疑王績的勞動行爲，但卻不會懷疑他田裏種黍這個事情。“黍，禾屬而黏者也。”(《說文》)亦稱“稷”、“糜子”，現在北方謂之黃米，可以做糕、釀酒等。根據王績的嗜好，可以完全忽略第一個作用做糕，反而要注重釀酒這個作用。畢竟，是一個嗜酒比李白都要狂的人兒。其實，我這樣說對王績有點兒不公平，看他詩句裏用的字詞，蠻行家裏手的模樣。芸通耘，意爲耕耘;藿，指豆葉;芸藿，耕耘豆田。刈，收割樣。就這些字，我搞清楚都得查詞典。古人文字功夫硬是紮實，無顏面對前賢。
事實上，這上面兩句，固然寫來淡而無味的模樣，但卻不要以爲就沒意思了。我們可以想象一下，剛參加了勞動的詩人，做了幾件農事，身體稍微顯得疲勞。正在這個時候，忽然碰見了認識的人，王處士肯定就會詢問：無功兄，你剛纔所爲何事?詩人突然就興奮了，但還是要裝模作樣一下，故意語氣很平和地回答：沒幹啥，就是鋤鋤豆田裏的雜草，順便收割一下成熟了的糜子。嗯，很符合隱逸之士的氣度。
所以，我們看這個詩作的題目裏面，會用一個“喜”字。基本上就明白了，路遇好友，當然是第一喜，至於在好友面前“亮相”——提到操持農事，必須是第二喜;這事實上也算作一點兒小小的得意吧。畢竟，隱居生活，並非如大衆所想那樣爽快，時間一長，還是略顯枯燥無趣的。
——相逢秋月滿，更值夜螢飛。
最後兩句，不接着寫兩個人拉了些什麼家常，卻掉頭描寫周圍的景色。靜謐的秋夜，遠山橫臥，村莊寂寂，一輪明月高懸，恍如圓鏡，散發着清涼的光輝。夜風輕輕吹來，樹影婆娑，林間閃爍幾點綠螢，似夜間孩童提着燈籠閒逛。所有“相逢”之後該說的話語，所有需要表達的喜悅之情，全部都隱藏在一個“秋月滿”之中。此處一個“滿”字，盡蘊含着老友相逢之時的千言萬語。還有什麼，比得過此生能夠“圓滿”自如?
作者王績，乾脆利落，完美加上一個“更值”，把當下詩人欣然自得的那股子神情表現得十分生動逼真。這一瞬間，王績就彷彿一位高超的剪輯師，給我們呈現了一幅山村秋夜、月下流螢的畫圖，實在妙不可言。
王績的詩，在最初開始閱讀的時候，會有一種清湯寡水的感覺，但是細細品味一番，便能夠覺察出來其中涵蘊着無限情趣。在他所處的那個時期，齊樑綺麗的詩風仍佔據着主要詩壇，開一代矯健詩風的陳子昂尚未出現，而王績能夠上慕魏晉時期詩風，得其清寂淡雅之氣質，樸實自然之態度，不得不說亦是一個個性鮮明的詩人。難怪清朝名家翁方綱在《石洲詩話》中，這樣評價道：“以真率疏淺之格，入初唐諸家中，如鳶鳳羣飛，忽逢野鹿，正是不可多得也。”可惜其處於一個相對尷尬之時間段，所以詩名無法與王維、孟浩然相提並論。
