《思歸樂》唐代詩人薛奇童所作，下面跟小編一起了解一下吧。
天地逆旅，人似過客，茫茫然，不知來處，亦不知歸處。紅塵滾滾，繁華如夢，熙來攘往，都是忘川癡心者。時光漫長，來去如風，一來一去之間，生命演繹多少傳奇故事。癲狂或欣喜，癡妄或願景，河流之水不斷，人間淚水長流，有愉悅，也有鬱悶，有快樂，更有苦澀。命運畢竟不是交響樂，不一定那麼闊大，卻又似交響樂，含有幾分繁複。
跋涉人生旅途，或曰：離別是爲了更好的相聚。“浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”(李白《送友人》)，在無可奈何地分別之際，所有的萬事萬物都成爲詩人筆下可以盡情抒發的對象。情非得已，誰願品別離之鳩毒?誰願嘗相思之荼苦?
《思歸樂》
【唐】薛奇童
萬里春應盡，
三江雁亦稀。
連天漢水廣，
孤客未言歸。
古詩署名問題，多有反覆，大概因爲傳播過程中的抄寫之誤。《思歸樂》爲樂府近代曲辭。《全唐詩》中薛奇童名下並未見得此詩，反而在五一一卷歸作張祜詩。今據《萬首唐人絕句校注集評》，署名薛奇童。
一二句“萬里春應盡，三江雁亦稀”，從高瞻的角度落筆，形成遠矚的視野，彷彿在人眼前緩緩展開一幅畫卷。不過，這幅畫圖註定是寂寥萬分的。
山河萬里，入目處，不再是繁花似錦，也沒有芳草葳蕤，因爲晚春臨近，百花凋謝，黃葉飄零。江水奔流，堤岸邊，雁羣早杳，孤鴻影稀。
第一句講“春盡”，第二句言“雁稀”，都是以寬廣爲背景，用“萬里”和“三江”之範圍，來容納個人渺小的視線裏的景物，從而營造出來一個充滿悽清的氛圍。春有思之情意，雁有訊之傳遞，可惜都歸於一個“盡”和“稀”裏面，唯有苦楚沉於心底。
三四句“連天漢水廣，孤客未言歸”，如果說前面兩句是詩人所能夠具有的豐富想象，那麼這兩句便是有些淒涼的現實。詩人終究從無情的自然，輾轉向有情的自我。
漢水有傳說，七月七，鵲橋搭，銀河迢迢可渡，牛郎織女相會。千載以來，傳說無盡，情感交替，多少癡男怨女，盼秋風一度，西廂角落，脈脈私語，溫情感天動地。
第三句，詩人迴歸自身感受，講述在目光所能到達的地方，從而引出漢水的廣闊無邊，遂有水天一線之描繪。這仍是特定的背景，專門用來襯托“孤客”之窘況。萬里情遙，三春早盡，雁書無訊，漢水連天，只有“孤客”仍然歸不得矣!
縱觀此詩，”清爽平易“(徐用吾《精選唐詩分類評釋繩尺》)，詩人善於把握宏偉的自然景觀，在不經意間營造氛圍，以闊大映射微小，用壯觀襯托孤寂，讓內心無處寄寓的情感自然而然地流露。這種身世飄零的情感體驗，即便是千年之後，仍然可以讓閱讀者很好地感同身受，實在是令人感喟不已。
