下面小編帶來劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》原文及賞析，感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
逢雪宿芙蓉山主人
(唐)劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
註釋
逢：遇上。
宿：投宿;借宿。
芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，這裏大約是指湖南桂陽或寧鄉的芙蓉山。主人，即指留詩人借宿者。這首詩通過雪夜借宿山村的情形，巧妙地寫出山村景象與農家生活。
日暮：傍晚的時候。
蒼山遠：青山在暮色中影影綽綽顯得很遠。蒼：青色。
白屋：未加修飾的簡陋茅草房。一般指貧苦人家。
犬吠：狗叫。
夜歸人：夜間回來的人。
白話譯文
當暮色降臨山蒼茫的時候就越來越覺得路途遙遠，當天氣越寒冷茅草屋顯得更加貧窮。
柴門外忽傳來犬吠聲聲，原來是有人冒着風雪歸家門。
背景
大約在公元773年(唐代宗大曆八年)至公元777年(十二年)間的一個秋天，劉長卿受鄂嶽觀察使吳仲儒的誣陷獲罪，因監察御史苗丕明鏡高懸，才從輕發落，貶爲睦州司馬。《逢雪宿芙蓉山主人》寫的是嚴冬，應在遭貶之後。
賞析
這首詩用極其凝鍊的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸爲素材的寒山夜宿圖。詩是按時間順序寫下來的。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感，次句寫到達投宿人家時所見，後兩句寫入夜後在投宿人家所聞。每句詩都構成一個獨立的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。
詩的開端，以“日暮蒼山遠”五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中並沒有明寫人物，直抒情思，但其人呼之欲出，其情浮現紙上。這裏，點活畫面、托出詩境的是一個“遠”字，從這一個字可以推知有行人在暮色來臨的山路上行進時的孤寂勞頓的旅況和急於投宿的心情。接下來，詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人，沿着這條山路投向借宿人家。“天寒白屋貧”是對這戶人家的寫照;而一個“貧”字，應當是從遙遙望見茅屋到叩門入室後形成的印象。上句在“蒼山遠”前先寫“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句層次、加重詩句分量的寫法。漫長的山路，本來已經使人感到行程遙遠，又眼看日暮，就更覺得遙遠;簡陋的茅屋，本來已經使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。而聯繫上下句看，這一句裏的“天寒”兩字，還有其承上啓下作用。承上，是進一步渲染日暮路遙的行色;啓下，是作爲夜來風雪的伏筆。
這前兩句詩，合起來只用了十個字，已經把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。
“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，寫的是借宿山家以後的事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”銜接。這樣，從整首詩來說，雖然下半首另外開闢了一個詩境，卻又與上半首緊緊相扣。但這裏，在承接中又有跳越。看來，“聞犬吠”既在夜間，山行勞累的旅人多半已經就寢;而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從寒氣侵人到風雪交作，從進入茅屋到安頓就寢，中間有一段時間，也應當有一些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時間，略去了一些情節，即使詩篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取捨之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩應當進一步描寫借宿人家境況的蕭條，寫山居的荒涼和環境的靜寂，或寫夜間風雪的來臨，再不然，也可以寫自己的孤寂旅況和投宿後靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意外地展現了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現奇峯之感。
此詩不但運用了“反客爲主”——出奇制勝的藝術構思，而且還採用了相輔相成、相得益彰的藝術技巧。全詩四句，每一句都足以成爲一幅獨立的藝術畫面，每個畫面又都蘊涵着情與景對立統一的藝術韻味。第一句“日暮蒼山遠”，是一天將盡與旅途遙遠的對立，從而強化了貶謫的悲涼氣氛;第二句“天寒白屋貧”，是雪天的寒冷與貧窮的白屋間的對立，農家雖然貧寒，白屋儘管粗樸，但對於漂泊於旅途，急於遮雪避寒的人而言，亦不啻於一份人間難得的享受; 第三句“柴門聞犬吠”，柴門荊扉，是貧寒的標誌，然而犬吠卻透露出生機與活力，適與前者形成強烈的對照，也是詩人倍感親切與人生感悟之所在;第四句“風雪夜歸人”，“風雪”意味着艱辛與寒冷，而能得以“夜歸”，卻包含着情志的歸趣與超脫後的人間溫馨，也是遭受磨難以後心靈的領悟。所謂達則風鵬、雲龍，窮則冥鴻、霧豹，在風雪中夜歸，其象徵的意味也是很明顯的。由於四幅畫面在對立中求統一，在交織中融於一體，餘味不盡，所以能給人以特別強烈的感受。
另外此詩在用詞的音律上也頗有值得注意的地方，首句“日暮”是入、去，“遠”乃上聲，加上“蒼山”的兩平聲，一句之中已構成平、上、去、入四聲交錯的聲律之美，餘下三句也大致如此，或平聲中有陰、陽的變化，如“天寒”、“歸人”二字;仄聲中有上、去的變化，如“犬吠”、“雪夜”，及尾字中的“遠”與“吠”，遂使此詩在自然吐納之中，極富高低錯落、抑揚頓挫之美。
由此可見，劉長卿的這首小詩，上聯寫貶謫中的投宿，重在客觀描寫，下聯寫投宿時的感受，重在主觀抒發，自然婉轉，一氣呵成。在表現形式上則相輔相成，相得益彰，音律上也如彈丸圓美流轉，自有其美，並不存在所謂脈絡的跳躍。詩雖全用賦體，然仍意在言外，啓人深思。至此，標題中“主人”兩字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，這個芙蓉山“主人”，不是別人，正是詩人之自謂也。
