陸游被梁啓超譽爲“亙古男兒”，耗盡生命全部的長度，對一個人來說，便是亙古，陸游就是這樣一個真男兒。下面跟小編一起了解一下陸游所作的《十一月四日風雨大作》吧。
很難想象，如《書憤》這般慷慨悲壯的詩是詩人在花甲之年創作的。有多少人在那個年齡感慨垂垂老矣，又有多少人的滿腔熱血到那個時刻已接近冰點;有多少人在那個時候已經放棄了夢想，又有多少人在那個時刻已忘記了少時的承諾。但是陸游沒有。他用前半生行走在祖國的蒼茫大地上，卻用後半生完成了一個壯士最悲涼的等待。
公元1190年，時任禮部郎中(相當於教育部兼外交部的司局長)的陸游已經是66歲的老人了，仍壯心不已，倡言北伐，但被主和派羣起攻之，彈劾他“不合時宜”。最終陸游被罷免還鄉，理由竟是“嘲詠風月”——淨寫些風花雪月的詩。陸游忿忿不平，回到山陰老家(紹興)後將自家宅邸命名爲“風月軒”。
1192年11月4日，晚秋的江南，寒意漸深，而且還來一場愁煞人的秋風秋雨。68歲的陸游僵臥孤村，聽着這悽風苦雨，抱着貓兒，烤着火，仍思鐵馬冰河，即使屢遭貶斥，揮師北上、克復中原的雄心卻從未消退。在這一夜的風蕭蕭、雨淋淋中，詩人在夢裏回到了冰河垂地、鐵馬長嘯的邊關……這就是陸游被稱“亙古男兒”的原因。
“亙古男兒”陸游，和辛棄疾一樣，一生都在做着將軍夢，但時代只允許他做書生。於是他用筆，當作利劍，寫盡激情澎湃的詩篇，穿梭了近千年時光，寫進了我們心坎裏。如他的《十一月四日風雨大作》，時隔千年讀來仍令人動容。
十一月四日風雨大作二首
〔宋代〕陸游
其一
風捲江湖雨暗村，
四山聲作海濤翻。
溪柴火軟蠻氈暖，
我與狸奴不出門。
其二
僵臥孤村不自哀，
尚思爲國戍輪臺。
夜闌臥聽風吹雨，
鐵馬冰河入夢來。
其一主要描寫風雨欲來的情景和詩人之處境。前兩句以誇張之法寫大雨瓢潑，其聲響之巨，描繪出黑天大風大雨之境，很是生動，波濤洶涌之聲正與作者渴望爲國出力、光復中原之心相印。後兩句轉寫近處，描寫其所處之境，寫出作者因天冷而不思出門，其妙處是把作者的主觀之感和貓結合一起寫。這首詩也道出了作者處境悲涼。
其二主要寫作者因爲想起國家殘破，自己報國無門，心情惡劣，詩風驟變。雖然已經年近古稀，但想起收復國土的願望在現實中已不可能實現，於是，便在這個“風雨大作”的深夜，憂念成夢，或者說託身夢中，一展收復失土、戍守邊疆的抱負。
其二第一句“僵臥孤村不自哀”寫出詩人此刻的心理狀態。“僵”有仰面躺倒、挺直不動的意思，但“臥”有趴着睡的意思，例如《孟子·公孫丑下》有“隱几而臥”。“僵臥”，偃臥不起，即躺在牀上起不來，不必強調是直挺挺仰面朝天躺着，也可以是蜷曲身體躺着，這裏道出了詩人的老邁境況。“孤村”表明與世隔絕的生活環境與狀態，這裏的一“僵”一“孤”，淒涼之極。
爲什麼還“不自哀”呢?因爲詩人的愛國熱忱達到了忘我的程度，已經不把個人的身體健康和居住環境放在心上。
第二句“尚思爲國戍輪臺”，是對“不自哀”這種精神狀態的解釋，前後照應，形成對比。輪臺，一般註釋都是：在新疆，漢代在那裏駐兵屯田。可見，陸游這裏是用典，不是寫實。輪臺不在北宋版圖之內，大概屬於西州回鶻。
詩人儘管老態龍鍾了，但心中還想着替國家戍守邊疆。這句與曹操“老驥伏櫪，志在千里”的氣概如出一轍。但是，他何嘗不知道現實是殘酷的，是不以人的意願爲轉移的，他所能做的，只是“尚思”而已。
這兩句集中在一個“思”字上，表現出詩人堅定不移的報國之志和憂國憂民的拳拳之念!
第三句“夜闌臥聽風吹雨”緊承上兩句。當夜深人靜時，詩人忽聽到窗外“風如拔山怒，雨如決河傾”(《大風雨中作》)，豈能不觸景生情?詩人因此由風雨大作的氣勢聯想到國家的風雨飄搖，由國家的風雨飄搖自然又會聯想到戰爭的風雲、壯年的軍旅生活，聯想到官軍殺敵的神威!心似翻江，夜雖深而難寐。
最後一句“鐵馬冰河入夢來”寫夢境。冰河，泛指北方嚴寒之地，以此襯托抗金義士的堅強勇武及收復失地的鬥志。“入夢來”，頗值得玩味。詩人化賓爲主，寫“鐵馬冰河”直闖入夢境，造成一種先聲奪人的氣勢。
全詩由夢因引出“鐵馬冰河”的夢境之後便戛然而止，給人留下更多聯想、想象的空間。人們儘可以據此夢境展開豐富的想象，具體想象詩人當年是如何身披鐵甲，手持兵器，騎那披着鐵甲的戰馬馳騁沙場、英勇殺敵，作此詩時他又是如何夢繞神牽“九州同”的。
《十一月四日風雨大作二首》其一寫風雨初作時情形，是其二的“前奏”部分，其二寫風雨大作時引起詩人的各種聯想，則是整首詩的“高潮”部分。兩首詩明顯是同一天夜裏所寫，而且構成一個有機整體，只讀第二首不免覺得突兀，兩首詩連起來讀才完整，才全面。
《十一月四日風雨大作二首》詩風豪邁，氣勢宏大，想象豐富，感情熾烈。詩人於免職鄉居之時，報國雄心卻一如當年，令人肅然起敬。特別是由聽風雨而夢鐵馬冰河，報國殺敵，更讓人在敬仰之餘，又對詩人請纓無路，備受打擊的不幸遭遇和可悲現實深感憤慨。“辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩鳴。誰憐愛國千行淚，說到胡塵意不平。”(〔清〕梁啓超《飲冰室文集》卷四十五)
