姚鼐的書法造詣很深，包世臣、沙孟海、葉百豐等人都對其成就給予了很高的評價。尤其是包世臣，更是將姚鼐的書法作品放在“逸品下十六人”中，包世臣更是推鄧石如、劉石庵及姚鼐爲清代書法之冠，將姚鼐的行草書列爲妙品，故姚鼐非獨特文美，其翰墨亦爲世重。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
姚鼐是典型的帖派書家。他的書法遵循正統帖學一路，所呈現給人們一種秀逸、溫和、不激不厲的中和之美。姚鼐既重視傳統，以古爲師，又注重創新，融自己的觀點於書法之中，從而形成自己的風格。姚鼐博採衆家之長，書法不斷精進;書體能真、能行、能草;作品雅潔可觀，以神韻爲宗;用筆剛柔相濟，陰陽和諧，深得中和之美。
姚鼐書法初學董其昌、趙孟頫，書作《致何道生》內容雖短小精悍，通篇氣韻流暢，矍然有凌雲之氣，是地道的董其昌風格，章法上錯落有致，字與字之間接頭連尾，魚貫而行，行距拉開，文人學者氣息躍然紙上。又如姚鼐寫給友人汪志伊的信札，整幅作品分行布白將董其昌的秀逸疏朗和趙孟頫的平和端莊相結合，書寫節奏上稍有變化，有輕盈，有敦厚，對比明顯，具有神氣清夷、迥出塵俗的精神面貌。隨後姚鼐突破董氏，進而取法米芾、李邕。姚鼐中年主要學李邕的《嶽麓寺碑》，將李邕碑中的險峻欹側之勢化爲雍容端莊的行楷風貌，董其昌也以李邕爲骨而化其雄強爲淡雅。
姚鼐臨《李北海縉雲三帖》是其書法作品中極爲少見的臨摹作品，此帖吸收了李邕用筆中結字寬博、開張的特徵，結體上將李字的中宮收緊把握得很到位，李邕字勢的欹側在姚鼐筆下更多的是平正、端和之感。行筆從容舒緩，行中帶有楷法。章法上和李帖比較收斂而不拘謹，忠實原帖的神貌。同時分行布白緊緊把握原帖精神，注重形似，以形傳神，追求內在韻味，顯得挺拔奔放，但不失天真純和之趣。同時用墨濃潤飽滿，線條開張中洋溢着潔淨恣肆的個性。在筆法上，行書中寓有楷味，而筆勢、形體相連之處又有行草的意趣，流暢運筆中顯現出迅疾的節奏，爲姚鼐集大成之作。
在書法已經達到一定造詣時，姚鼐臨顏真卿以除去學董的婉柔、扁薄的線質特徵，並追上二王。在姚鼐臨《爭座位帖》(圖冊首張)中圓勁秀拔的線條、疏宕恣意的感覺在姚鼐的筆中演繹得恰到好處，枯筆的運用、濃淡相間的墨韻使得整幅作品畫面感對比強烈。此幅既有顏真卿外拓雄強的一面，又有趙孟頫秀潤婉約的一面。不僅如此，姚鼐此時的小楷書頗具倪瓚的風格，通過倪雲林而上溯魏晉鍾繇，尊古溯源，不流於俗氣。用筆爽勁而妍潤，結體偏扁，多出波磔，饒有隸意，耐人尋味。
晚年的姚鼐書法專攻王獻之，取王獻之之勢，而運董其昌之法。他的小行草手札自始至終保持着《閣帖》中二王的面貌，貫徹的是以王字爲中心的傳統帖學之路。譬如姚鼐的《行草七絕》正文四行，雖取法董其昌，但卻以“二王”爲源，得其神髓、神韻。清疏枯淡，氣潔神清。筆力蒼勁有力，力透紙背。個別字雖筆畫纖細，但線條質量極高，不失油滑。行筆不僅不慢，適當的連筆，使整幅作品更加鮮活、靈動。
姚鼐論書既注重向古人學習，也看重創新。他主張反覆臨習，細心體悟前人書法中的精神。他認爲學習書法要遵循一定的法度，同時又要在不背離法的基礎上敢於變法，勇於創新。初學書法，人們總會要求自己臨摹得要準確，達到一定程度時，就不再僅僅侷限於形似，而是要求神似。這一階段，人們追求的是與古人在精神上的共鳴，即學習書法要先入古，再出古，出古就是創新。
