迷神引·紅板橋頭秋光暮
柳永 〔宋代〕
紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜纖手、淚如雨。波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。
時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長孤負。洞房閒掩，小屏空、無心覷。指歸雲，仙鄉杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰與。知他深深約，記得否。
譯文
紅板橋頭秋天的夜晚。月色映着淡淡的霧氣。堤邊垂柳映照在水中，顯出一片碧色。重新回憶起當初分別時的情景，拉起妻子的手，淚水不停的流下來。水中波浪很急隋堤很遠，船帆舉起來。時光過得很快，怎奈歸期被阻隔。
現在春天快過去了，漸漸的飄起了柳絮。美好的光景總是無心欣賞。房門虛掩，空有小屏，卻無心去看。歸心似箭，但戀人在何處呢?漫漫長夜香被很暖，但誰能與共呢?與他深切的約定，他還記得嗎?
賞析
這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時間的推移爲線，時間的跨度相當大。
上片主要寫秋日離別。着重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時的悽慘情景。首句“紅板橋頭”是分別之地，“秋光暮”是分別之時。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染着淒涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬悽切》 之“執手相看淚眼”形似而實不同。“執手”二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼;而此二句，從一個“纖”字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的“纖手”，淚落如雨。這是動態與悄思的描寫;而前面的“重分飛”三字則是女子對這位戀人內心的認知，自古道：“商人重利輕別離。”這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會爲名爲利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。
但無論怎樣傷別，“分飛”畢竟是無法改變的事實，於是以下二句再從女子的眼中寫男子登上水路行程。波之“急”，帆之“舉”，意味着舟行之速，促使離人速速遠去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠”，使人體味到其中包蘊着離恨的綿長、悠遠;這裏又運用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作爲一種送別“符號”，自然更加重了離恨中的不捨之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫盡。
最後以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結束上片，“倏忽年華改，向期阻。”這雖是兩個敘述句，但此中包含了一個較長的時間流程，成爲連接秋日分別與下片春日相思的過渡。
過片換頭“時覺春殘”一句，明寫出時光已自秋暮進入殘春，呼應上片，由後句可知，戀人已是超過了預先約定的歸期。由於戀人的不歸而“長孤負”了春日的“好夕良天”。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現在只有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現着春光的最後一抹印跡，又包含着青春流逝的悲哀，同時也暗示了自己對這一段愛情能否長久的擔憂。
春已將逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入“洞房”之中。“洞房閒掩，小屏空、無心覷”。“閒掩”二字，明寫洞房之門，實寫門內人的孤寂，百無聊賴;“空”字明寫小小畫屏的閒置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房內的一切同樣“無心覷”。她一心想着戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那縹緲無定、不可捉摸的“歸雲”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸雲”、望“仙鄉”而嘆路杳、傷“何處”了。
以下，時間自白晝而進入“通夜”，“香衾暖，算誰與”所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人產生了絲絲疑慮，而發出“知他深深約，記得否”的疑問，這是發自心底的一問。
總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度着筆，自秋至春，由景及情;自分別至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。
創作背景
柳永秋季離開汴京者只有兩次：一次是少年遠遊時，一次是慶曆四年自蘇州赴成都經汴京時。但慶曆四年爲西行，而詞中謂“波急隋堤遠”顯然爲南行之證，據此，知此詞寫於柳永少年遠遊江浙時的第二年春天。
