浣溪沙·雨過殘紅溼未飛
周邦彥 〔宋代〕
雨過殘紅溼未飛，疏籬一帶透斜暉。遊蜂釀蜜竊香歸。
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。
譯文
雨後幾朵殘花還溼漉漉地掛在枝頭，沒有隨風飛散凋落。一帶疏籬，透進星星點點的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒遊蕩夠了，都忙着回窠了。
房屋中空寂無人，只有窗外的竹樹在晚風中搖擺。薰衣的香篝裏，水沉的香氣經過一整天，已經變得很稀薄了。屋中主人在整個春天中總有懷人的時候吧!
賞析
這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫戶外：雨後斜陽照着枝上殘花，遊蜂竊得花香，飛進蜂窩釀蜜。下闋寫戶內：閨房之內，悄無一人，只見窗外春風掠過，竹影斑駁映地，香爐內的水沉香料，整天吐着輕微的氤氳。此詞通體停勻，輕重平衡，尤以兩結輕靈蘊藉，如一足亭亭玉立，饒有無窮情致。
上片寫屋外景物。這是一個暮春的傍晚，一場春雨剛過，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾溼了，還沒有隨風飛散凋落;一帶疏籬，透過了星星點點的斜暉。“殘紅”點明春暮，“斜暉”點明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉，這一切物象，對於一個在懷人的寂寞期待中消逝着青春歲月的閨中人，自會引起很深的悵觸。
上兩句寫靜物，接下來一句轉寫活動中的事物：“遊蜂釀蜜竊香歸。”遊蜂採花釀蜜，本身就標誌着春天的活潑生機和散發着歡樂的青春氣息，它在傍晚時分竊香滿載而歸，更標誌着春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往着青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字，還包蘊着某種愛情上的暗示。如果說，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那麼這一句便是用富於活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。
“金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。”從屋外過渡到屋內。“金屋”暗用金屋藏嬌的典故，暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時分，整個屋宇庭院，空寂無人，唯見微風起處，竹影參差搖曳。這靜中之動，越發襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子裏面，燃着沉水香的熏籠，因爲已經薰燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無的香菸。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。“亂”字，“微”字，還讓人聯想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。
前面五句，從屋外到屋內，通過層層鋪敘渲染，已經創造出一個充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環境，困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結句勢必要歸結到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這裏並沒有直接讓女主人公出現，只用作者的口吻側面虛點，還採用了“一春須有憶人時”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，彷彿說：處在這樣空寂的環境裏，金屋中人在整個春天總該會有懷人的時候吧。明明是必然會有，卻故意用或然的口吻;重意輕點，內容與形式似乎不協調，卻反而更加讓人感覺到這輕點所蘊含的感情容量。微婉含蓄的表達方式在這裏得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構成了和諧的統一。
這首詞情景相分，又交融無間。表達上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。
創作背景
孫虹《周邦彥寄內系列詞編年考證》認爲此詞寫於周邦彥荊州、長安遊學期間，初步斷定其寫於公元1071年(熙寧四年)至公元1074年(熙寧七年)之間。
