王磐(約1470年～1530年)，字鴻漸，號西樓，江蘇高郵人。明代散曲家、畫家，亦通醫學，稱爲南曲之冠。所作散曲，題材廣泛。正德年間，宦官當權，船到高郵，輒吹喇叭，騷擾民間，作《朝天子·詠喇叭》一首以諷。王磐散曲存小令65首，套曲 9首，全屬南曲。著有《 王西樓樂府》 、《清江引·清明日出遊》、《野菜譜》、《西樓律詩》。那麼下面小編就爲大家帶來王磐的《朝天子·詠喇叭》，一起來看看吧!
朝天子·詠喇叭
王磐〔明代〕
喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你擡聲價。(嗩吶 一作：鎖吶; 聲價 一作：身價)
軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪裏去辨甚麼真共假?(甚麼 同：什麼)
眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷!
這首小令可分四層，第一層說喇叭、嗩吶最突出的特徵是“曲兒小腔兒大”，暗示小人得意的情狀;第二層說喇叭、嗩吶的用途，是爲來往如麻的官船擡聲價，即爲官方所用;第三層展示喇叭、嗩吶用途的另一面：爲害軍民，即在爲官船擡聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、嗩吶之聲就不寒而慄，膽戰心驚;最後一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。曲中表面上寫的是喇叭和嗩吶，實則處處寫的都是宦官。全曲借物抒懷，雖然沒有正面提到宦官的字樣，卻活畫出了他們的醜態，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民對他們的痛恨情緒。
小令第一層說喇叭、嗩吶的特徵是“曲兒小腔兒大”，寫宦官集團小人得志氣焰十分囂張的情狀，生動傳神。“曲兒小”，暗示宦官乃宮中奴僕，本沒有參政的資格，也可理解爲其所作所爲完完全全是小人行徑。“腔兒大”，指宦官很不正常地佔據要津後的得意忘形，耀武揚威。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特徵。本事很小、官腔十足是宦官的特徵。句中的“小”和“大”互爲反襯，給人的印象極其鮮明，是對宦官的嘲諷和蔑視，表達效果十分突出。
小令的第二層說喇叭、嗩吶的用途，是爲來往如麻的官船擡聲價，即爲官方所用。“聲價”即名譽地位，按理應是客觀評價;而這裏卻要“擡”，就說明喇叭、鎖吶的品格是卑下的。歷史證明，封建社會的中國百姓，總是怕官的，能忍則忍。但當被逼進絕路時，就會像火山爆發一樣，驚天動地地造起反來，將舊世界炸個粉碎。閹黨既要加重對人民敲骨吸髓的剝削，又想避免火山爆發而危及他們的地位和利益，於是就裝腔作勢，藉以嚇人。“全仗你擡身價”，這充滿嘲諷意味的句子，尖銳地指出閹宦在官船上設喇叭，是爲了拾高自己的身價，向人民示威，用以掩蓋其內心的恐懼。作者洞察了反動派複雜矛盾的內心世界及其色嚴內荏的階級實質，寫得入木三分，令人擊節稱快。
小令第三層“軍聽了軍愁，民聽了民怕。哪裏去辨甚麼真共假?”這兩句上承“曲兒小”一句而來，是互文，即軍民聽了喇叭都又愁又怕，是寫統治集團在精神上給軍民造成的巨大壓力和痛苦。聽到喇叭就愁得要死，怕得要命，軍民的反應如此敏感而強烈，因爲在他們身邊發生過許許多多家庭被喇喇“吹傷”“吹翻”的悲慘事件，使他們的心一直還在震顫。作者從聽覺上寫軍民的感受，又用排偶的句式加強它，成功地從側面反映了閹黨對勞動人民壓迫和剝削的程度。。
小令最後一層寫喇叭、嗩吶吹奏的結果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。這決不是小說家言，而是“眼見”的血淋淋的事實。“這家”“那家”不是十家八家，而是千家萬家。這句採用排偶形式一氣呵成，給人那家傷了這家翻了緊緊相承目不暇接之感。這慘象，“軍”和“民”都“眼見”了，感到自己正面臨着被“吹翻”“吹傷”的可能，所以聽到喇叭就極度地優傷和恐懼。真是苛政猛於虎。“這”“那”本屬虛指代詞，但在這裏給讀者的藝術體驗卻是實在而形象的，好像作者指點着把身邊相繼破散的家庭的真名實姓一一列舉給讀者聽。
這首小令是作者目睹了往來於運河之上的宦官的種種惡行後的借題發揮之作，是有所寄託的。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大”卻有共同點，於是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照着宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹(虛張聲勢)爲特徵，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現實黑暗進行揭露的同時，也向最高統治者發出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內涵是豐富而深刻的。
這首作品不是爲詠物而詠物，它對現實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，是在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內涵都包融在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但終於沒有點破，結論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。
