張先，字子野，北宋婉約派詞人，他的詩作內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女情感，下面跟小編一起了解一下張先所作的《千秋歲·數聲鶗鴂》吧。
宋代風流才宋代詞人大多過得不如意，比如蘇軾、歐陽修等飽受貶謫之苦，辛棄疾、陸游飽受有志難伸之痛。但有一個人卻是例外，這就是張先，他是北宋最長壽的詞人，也是最樂觀的詞人。雖然官做得不大，但自得其樂，八十多的時候不僅家中養着樂工歌女而且還能納妾，蘇軾就經常調侃他：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”、“鴛鴦被裏成雙夜，一樹梨花壓海棠。”意思就是說了都老了還那麼風流浪漫，真是讓人羨慕。
歷史上的張先確實是一風流好色之徒，時常派遣僕人奴婢爲他物色少女，蘇東坡曾在另外一首詞中諷刺其尋花行爲：“走馬探花花未發”!可見張先的風流無比。不僅如此，張先在出席各個朋友的酒宴時，也經常“勾搭”朋友家的歌姬侍女。譬如其一首詞中便描繪出了他成功“約”到一位妙齡歌女的故事：“耳畔向人輕道：柳陰曲，是兒家，門前紅杏花!”
然而，張先之所以能夠在歷史上留名，並不是因爲他的好色風流，也不是因爲他的長壽樂觀，而是因爲他詞寫得好。張先是北宋著名詞人，與北宋前期的詞人晏殊、歐陽修、柳永齊名，對宋詞的發展做出了獨特的貢獻。他以“不如桃杏，猶解嫁東風”，“雲破月來花弄影”及“奈心中事，眼中淚，意中人”等諸名句在北宋詞壇上取得了不可替代的地位。他曾有三首寫花月影的佳詞，所以世稱“張三影”。
張先擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁，一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。其詞題材大多反映封建士大夫的閒適生活或男歡女愛、相思離別。
如《千秋歲·數聲鶗鴂》：
“數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日飛花雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。”
張先說，杜鵑聲聲，又來向人們報道春時光景即將逝去。惜春人更是想將那殘花折下，挽留點點春意。不料梅子青時，便被無情的風暴突襲。看那庭中的柳樹，在無人的園中整日隨風飛絮如飄雪。
張先說，切莫把琵琶的細弦撥動，細弦能夠訴說出極致的怨恨。天不會老去，愛情也永遠不會斷絕。多情的心就像那雙絲網，中間有千千萬萬個結。中夜已經過去了，東方未白，尚留一彎殘月。
這首《千秋歲》寫的是悲歡離合之情，聲調激越，極盡曲折幽怨之能事。
上片主要是寫景，而又景中寓情。
開頭“數聲鶗鴂，又報芳菲歇。”兩句以鳥鳴聲起興，點明暮春時節，暗喻美好的愛情行將終結。“又”字加重語意，已含痛惜的情緒。
接着“惜春更把殘紅折”一句承上點明本詞惜春的主題，“更”字與上文“又”字相呼應，而“折殘紅”則應是象徵着對被破壞的愛情的堅持與珍惜。
接着“雨輕風色暴，梅子青時節”兩句表面是寫時令，寫景物，實際應該理解爲語意雙關，指青春初戀遭受了人間風暴的無情打擊。
最後“永豐柳，無人盡曰飛花雪”兩句意境與首句杜鵑哀鳴相互映襯，寫出了被冷落的受害者的無限的孤獨悲涼、悽愴。這裏，柳當是喻人，飛花雪當是喻愛情。
下闋抒情，通過琴絃來表達相思與怨恨之情。
開頭“莫把幺弦撥，怨極弦能說”兩句來得很突然。在換頭處發起新意，向來認爲只有高手能之。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發出傾訴不平的最強音。這種極怨的氣勢下，受害者接着表示其反抗的決心。
“天不老，情難絕”。這兩句化用李賀“天若有情天亦老”詩句而含意卻不完全一樣，此處強調的是天不會老，愛情也永無斷絕的時候。這比作者常說的“無物似情濃”(《一叢花》)，“人生無物比多情，江水不深山不重”(《木蘭花》)等等，更爲深刻有力。
接着“心似雙絲網，中有千千結。” “絲”諧“思”，“千千結”形象地比喻愁緒之重與相思之深。在這個情網裏，他們是通過千萬個結，把彼此牢牢實實地繫住，誰想破壞都是徒勞的。這是全詞表達思想感情的高峯，也就是《文賦》所謂“立片言而居要，乃一篇之警策”。
最後“夜過也，東窗未白凝殘月。”兩句是說，中夜已經過去了，東方未白，尚留一彎殘月。情思未了，不覺春曉已經過去，這時東窗未白，殘月猶明。如此作結，可謂恰到好處。
這首詞韻高而情深，含蓄又發越，可以說，兼有婉約與豪放兩派之妙處。前人評子野詞，最早有晁無咎。他說：“子野韻高，是耆卿所乏處。近世以來，作者皆不及。”(《能改齋漫錄》十六引)清陳廷焯說子野詞裏“有含蓄處，亦有發越處;但含蓄不似溫韋，發越亦不似豪蘇膩柳”(《白雨齋詞話》)。這些評論都很中肯。“含蓄”和“發越”，此詞可以說兼而有之。至於韻高之說，亦可通過此詞體味，略見一斑。
