《大招》是《楚辭》中的作品，相傳爲屈原或景差所作。此詩在內容上可分兩部分：一是極力渲染四方的種種兇險怪異，二是着意烘托楚國故居之美，最後又大力稱頌楚國任人唯賢、政治清明、國勢強盛等，以誘使靈魂返回楚國。全詩文字精練，辭意醇古，風格雅淡，特別是寫景、狀物、敘事時層層鋪張，大段排比，對稱整齊，顯示了由辭到賦的發展與轉變。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
創作背景
關於《大招》的背景，歷代學者的觀點分歧很大。王逸《楚辭章句》說屈原放逐九年，精神煩亂，恐命將終，故自招其魂;林雲銘、蔣驥認爲是“(屈)原招懷王之詞”。這篇作品語言古奧，形式上不及《招魂》有創造性，應當是反映了較早的楚宮招魂詞形式。所以，不當產生在《招魂》之後，而只能在它之前。楚威王十一年(前329年)，楚威王卒，《大招》應是招威王之魂而作。其時屈原25歲(據胡念貽研究屈原生於前353年)。以“大招”名篇是相對於《招魂》而言，《招魂》是屈原招懷王之魂所作，《大招》是招懷王之父威王之魂所作，故按君王之輩份，名曰“大招”。
還有一種觀點認爲，《大招》與《招魂》所招對象應爲同一人。據史料記載，楚懷王被騙入秦國後，楚在頃襄王三年(前296)卒於秦，後歸葬於楚國，這中間有相當長一段時間。因此，懷王死訊傳到楚國時，楚國應在國內舉行招魂儀式，以招其魂歸國不離散。到歸葬時，則又舉行更隆重的國葬儀式，因而須有兩篇招魂辭。
作品鑑賞
此篇開始按招魂詞的固定格式陳述四方險惡，呼喚魂不要向東、向南、向西、向北，然後即寫楚國宮廷的美味佳餚，音樂舞蹈美女之盛，宮室之富麗堂皇，苑圃禽鳥之珍異，最後誇飾楚國之地域遼闊、人民富庶、政治清明。其中對楚國遵法守道、舉賢授能、步武三王一段的描寫，實際上是屈原理想化了的美政。
《離騷》中回顧年青時的政治理想，正由此而來，且一脈相承。全篇末尾雲：“魂乎來歸，尚三王只。”這同《離騷》中稱述“三後之純粹”，《抽思》中“望三王(原誤作“五”)以爲像”的情形一樣，都反映出屈原作爲楚三王的後代，追念楚國最強盛的時代，既要尊稱國君先祖，又要光耀自己始祖的心情。
因此，《大招》已不是單一的招魂祝辭，而是於其中蘊含了一定的思想。一方面，通過極言東南西北四方環境的險惡，極力鋪陳楚國飲食、樂舞、宮室的豐富多彩、壯偉華麗，來招喚楚威王的亡魂，表達了對楚君的無限忠心和眷戀之情;
“自曼澤怡面以下，皆帝王致治之事。永宜厥身，則本身之治也。室家盈庭(廷)，則勸親之經也。正始必自孤寡，文王治岐之所先也。阜民必本田邑，周公《七月》之所詠也。發政而禁苛暴，省刑薄斂之功。舉傑而誅譏罷(疲)，舉直錯枉之效也。直贏者使近禹麾，所以承弼厥闢。豪傑者使流澤施，所以阜成兆民也。末章歸之射禮，則深厭兵爭之禍，而武王散軍郊射之遺意也。於此可以見原志意之遠，學術之醇，迥非管韓孫吳及蘇張莊惠遊談雜霸之士之所能及。”(蔣驥《楚辭餘論》)這樣，作品的現實意義和戰鬥性便大大加強了。
此篇在結構上也具有特點。採用開門見山的手法，直接點題，一氣而下。環環相扣，所以諸家分章頗分歧。由“青春受獻”而時光飛逝，春色盎然而萬物競相展現自己的生命力，點出招魂的具體時節。下文“魂乎歸來，無東無西，無南無北”的呼喚，入題自然，乾淨利索。在對四方險惡環境的誇張描述之後，以“魂魄歸徠，閒以靜只。自恣荊楚，安以定只”轉入到對楚國故地的環境描寫，闡聯順當，一點也不顯得突兀。
並以“閒以靜只”、“安以定只”、“逞志究欲，心意安只”、“年壽延只”作爲主題，給下文的大肆鋪敘作綱領。在對楚國飲食、樂舞、美人、宮室等的鋪排和炫耀中，以“定空桑只”、“安以舒只”、“靜以安只”、“恣所便只”等與它們相呼應，前後照應，相互關聯。下一層緊承“居室定只”，由室內而擴展到室外的“接徑千里”，由此聯想到“出若雲只”的楚國人民，以此爲出發點，很自然地引出作者對治理國家、造福人民的清明政治的嚮往，使文章在結構上渾然一體。
《大招》在語言描寫上雖然比不上《招魂》的浪漫奇詭，但仍以其華麗多采的語言，給讀者展現出一幅幅奇譎詭異、絢麗多姿的畫面。尤其是描寫美人的一段，不僅描繪她們的容貌、姿態、裝飾，而且深入展現其心靈性情，不同氣質、不同狀貌的美人紛紛登場亮相，具有濃郁的楚民族風範。全詩幾乎都用四言句，顯得簡潔整齊、古樸典雅，反映了屈原早年的創作風格。
