提起鄭板橋，大家就會想到他畫的竹，想到他別具一格的板橋體，更會想到他那飽含哲理的四個字--“難得糊塗”。(點擊上方音頻，在音樂中享受一份美好)
鄭板橋，原名鄭燮(xiè)，字克柔，號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人。板橋詩、書、畫 三絕，是“揚州八怪”的主要代表，清代知名的書畫家和文學家。他傳奇的一生，留下了很多的趣聞故事。
偶遇高人，難得糊塗
鄭板橋一生題過的匾額不計其數，其中最爲膾炙人口的是“難得糊塗”與“吃虧是福”這兩副。
“難得糊塗”這副匾額大有來歷。有一年鄭板橋天黑借宿于山間茅屋。屋主爲一儒雅老翁，自命“糊塗老人”，出語不俗。
老人室中陳列了一塊方桌般大小的硯臺，石質細膩，鏤刻精良，鄭板橋十分歎賞。老人請鄭板橋題字以便刻於硯背。板橋認爲老人必有來歷，便題寫了“難得糊塗”四字，用了“康熙秀才雍正舉人乾隆進士”的方印。
因見硯臺尚有許多空白，板橋說老先生應該寫一段跋語。老人揮筆寫就:“得美石難，得頑石尤難，由美石而轉入頑石更難。美於中，頑於外，藏野人之廬，不入富貴之門也。”更令板橋吃驚的是用的印刻着這幾個字:“院試第一，鄉試第二，殿試第三。”
板橋大驚，方知老者是一位隱退的高人。見硯背上還有空隙，便也補寫了一段話:“聰明難，糊塗尤難，由聰明而轉入糊塗更難。放一着，退一步，當下安心，非圖後來福報也”。
鄭板橋的“難得糊塗”四字寫得妙趣橫生，韻味無窮，被老人做成條幅流傳開來。“難得糊塗”這四個字也成了中國人人生的最高境界和最高智慧。
怪人一個，千秋不變
鄭板橋能爲“揚州八怪”的領軍人物，自然是少不了一個“怪”字的。板橋的怪，與衆不同，頗有點濟公活佛的味道，“怪”中總含幾分真誠，幾分幽默，幾分酸辣。
他任縣令期間清正廉明，關心羣衆，因擅自開倉賑濟獲罪，便客居揚州埋頭書畫，以賣畫爲生度過了他貧寒而有氣節的一生。
鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。他的畫一般只有幾竿竹、一塊石、幾筆蘭，構圖很簡單，但構思佈局卻十分巧妙，以墨的濃淡襯出立體感。竹葉蘭葉都是一筆勾成，雖只有黑色一種，但能讓人感到蘭竹的勃勃生氣。
鄭板橋每畫必題以詩，有題必佳，詩畫映照，無限拓展畫面的廣度。《竹石圖》中題詩:“咬定青山不放鬆，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。”畫幅上三兩枝瘦勁的竹子，從石縫中挺然後立，堅韌不拔，借竹抒發了自己勇敢面對現實，絕不屈服於挫折的人品。
板橋的一生坎坷，飽嘗了酸甜苦辣，看透了世態炎涼，這一切都糅進他的作品中。代表作有《修竹新篁圖》、《清光留照圖》、《蘭竹芳馨圖》、《甘谷菊泉圖》、《叢蘭荊棘圖》等。
品析鄭板橋不同時期所畫的蘭竹圖上的題畫詩，我們可以透過有限畫幅的形象聯想到鄭板橋的人生經歷，聯想到清代社會的種種腐敗現象。
自成一體，因茶結緣
鄭板橋早年學書相當刻苦，寫衆家字體均能神似，但終覺不足。據說有一天晚上，他在妻子的背上劃來劃去揣摩字的筆畫和結構，妻子不耐煩了，說:“你有你的體，我有我的體，你老在人家的體上劃什麼?”這無意間說出的一句話，使板橋幡然醒悟，盡毀所有法帖，獨創一體:“六分半書”，後世稱 “板橋體”。
鄭板橋以賣畫寫字爲生，茶成了他的一大癡好，正因爲茶，成就了一段極富傳奇色彩的茶緣。
鄭板橋一天在揚州春遊，口渴思茶，但見不遠處一座黃土築牆的草屋，屋外翠竹掩映，院中一株杏花盛開，花團錦簇，鄭板橋信步踱到門前，驚覺門前的對聯是自己的詩作，板橋向戶主饒夫人詢問究竟，饒夫人說自己女兒極愛鄭板橋的作品，對板橋人品更是崇拜。
板橋道出自己正是鄭板橋，饒夫人把女兒五娘叫出來相見。五娘芳齡十七，幼好詩文，佳人傳情，板橋春心浮動，饒夫人盛情款待後當即把五娘許配給鄭板橋。就這樣，喪偶的鄭板橋遊祭宮女墳倒祭得一位活生生、俊俏俏、知書達理的小嬌妻來。鄭板橋後來高中進士，大小登科一道兒至，夫婦二人也恩愛一生。
縱觀板橋一生，難得糊塗可爲其神來之筆，無論其藝術造詣，還是內涵哲理，都是難以企及的高度，文人墨客對其趨之若鶩也是情理之中，尤其在當今利重於義的社會中，如果能夠得一點板橋這四個字的點化，當是一大幸事!
