沙悟淨是唐僧在流沙河收的徒弟。本是天庭中的捲簾大將，失手打碎琉璃盞被貶下凡，盤踞在流沙河，吃人爲業。成爲唐僧徒弟之後與師傅、師兄孫悟空、豬八戒以及白龍馬一起赴西天取經，經九九八十一難後，功德圓滿。
一般人想到沙和尚脖項上掛的都會以爲是佛念珠，然而沙僧脖頸上起初戴的並不是什麼念珠，而是用九顆人頭骷髏穿起來的項鍊。
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沙僧在西遊記中最開始的形象是手握月牙鏟、項掛骷髏，尤其正中間那具骷髏被刻意加大、突出。吳承恩爲什麼要給沙僧設計這樣一個可怕的道具呢?
有學家認爲沙僧皈依前項下的骷髏是他吃人的見證，也是他炫耀戰功的一種方式。小說第八回，沙和尚被觀音菩薩降伏，情願皈依正果，主動講道：“我在此間吃人無數，向來有幾次取經人來，都被我吃了。凡吃的人頭，拋落流沙，竟沉水底。這個水，鵝毛也不能浮。惟有九個取經人的骷髏，浮在水面，再不能沉。我以爲異物，將索兒穿在一處，閒時拿來玩耍。”
按《大唐三藏取經詩話》的說法，沙僧的原型深沙脖子上那串骷髏是三藏法師的前身，據說唐僧曾兩度被深沙神吃掉。在元人《西遊記》雜劇中，深沙已變成沙和尚，他脖項上掛着九個骷髏頭，據說唐僧“九世爲僧”，被沙和尚“吃他九遭”。如此說來，將骷髏頭掛在項上原本並不是菩薩的發明，而是沙僧炫耀戰功的資本。
這種用人頭骨來炫耀戰功的方式其實源於古代原始部落。據人類學家的研究，世界各地的原始部落，普遍存在獵首、食人並以人的頭骨做裝飾的習俗。在非洲原始部族中，戰俘往往被吃掉，而頭骨則成爲被炫耀的戰利品。
一個敵人被殺，就砍下頭，用藤索穿入下顎骨攜回家中。人頭被懸掛在房屋的正柱上作裝飾，猶如“一束束葡萄，或一串串蔥頭”。
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獵頭習俗，往往和頭顱崇拜相聯繫。我國史前時代也有獵頭習俗。《山海經》中的刑天，就是一位被砍了頭的英雄。根據史書記載，直到漢代，還保留着以斬獲敵人首級的多少作爲軍人論功行賞的憑據的制度。蔡琰《悲憤詩》中“馬邊懸男頭，馬後載婦女”的詩句，是北方少數民族以人頭炫耀戰功的真實記錄。
吳承恩的骷髏項鍊描寫，並非閒來之筆，其實有着很深的佛教淵源。
在《西遊記》第二十二回，沙僧皈依之後，遵照菩薩的指令，取下脖子上掛的九個骷髏，用繩子一穿，又把觀音菩薩的紅葫蘆拴在當中，放在河裏，骷髏和紅葫蘆立刻變成一隻小船，將唐僧等人載過。到了岸上，木叉行者收起了紅葫蘆，那些骷髏立刻化成九股陰風，一會兒就不見了。流沙河是鵝毛都俘不起來的弱水，爲何那些骷髏和觀音的菩薩的葫蘆一起，就能成爲渡水的寶筏?
康保成說，沙和尚項上的骷髏，不是普通的骷髏，它本是得道高僧(唐僧)的頭骨。在佛教密宗中，金剛、明王、護法神等神佛造像大都有骷髏裝飾品，有的戴骷髏冠，有的身戴骷髏瓔珞(項鍊)。例如，怖畏金剛身佩50顆鮮人頭，遍體掛人骨珠串。據說佩戴人骨、骷髏一方面象徵世事無常，另一方面象徵戰勝惡魔和死亡。
藏密中骷髏裝飾來自印度。八世紀時，蓮花生大師所創立的西藏金剛舞(即羌姆)，最初就帶有印度密宗儀式的顯著特點。在印度佛教那裏，一般人的骷髏與得道高僧的骷髏價值完全不同。《大唐三藏取經詩話》和元雜劇《西遊記》都說沙和尚項上的骷髏是唐僧的前身。這唐僧可不是一般的和尚，而是佛祖如來弟子金蟬子轉世、十世修行的羅漢，吃他一塊肉便可長生不老。既然唐僧渾身上下都是寶，將他前身的頭骨擺成九宮形狀，再加上菩薩的寶葫蘆居中，得以順利渡過弱水便不難理解。
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沙和尚原本一直戴骷髏項鍊，只是到了元代，骷髏項鍊才逐漸變成了一串念珠。
據佛典記載，深沙與俘丘本是兩個惡鬼的名字，到唐朝時合而爲一，成爲佛教密宗的護法神了。公元839年，日本和尚常曉將中土的深沙神王像帶到了日本。他帶去的深沙神像就身掛骷髏裝飾品。
其實，從中唐到宋，內地的深沙神信仰十分興盛，這從一些禪宗語錄中也看得出來。到了元代初，隨着統治者對密宗的信奉，一種戴骷髏頭表演的十六天魔舞也在宮廷中演出，但很快受到禁止。據《元史·順帝紀》記載，到至正十四年(1354年)，十六天魔舞仍在宮廷中演出，但四天王與骷髏頭裝飾都沒有了，表演者變成了十六名妙齡宮女。可以推測，至元時之所以禁演十六天魔，很可能是由於骷髏頭裝飾的緣故。
隨着朝代更迭，文明的進步，開始更多的人討厭骷髏裝飾，不喜歡一個已經皈依正果的僧人始終掛着令人恐怖的死人頭骨裝飾品了。所以沙和尚脖子上的骷髏頭也就順應潮流變成了念珠。
