還不知道：清朝畫壇上的正統派代表人物分別都是誰?他們分別是王原祁，王時敏，王鑑，王翬，合稱清初“四王”，又稱“江左四王”。
王時敏
王時敏(1592-1680)明末清初畫家。字遜之，號煙客、西廬老人等。江蘇太倉人。王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱爲“王奉常”。寄情詩
文書畫，家藏曆代法書名畫甚多，反覆觀摩，並曾得到董其昌等人的指點。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤鬆秀，渾厚清逸，然構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。開創了山水畫的“婁東派”，居清初畫家“四王”之首。有《雅宜山齋圖》、《夏山圖》、《溪山樓觀圖》等傳世。著《西田集》、《西廬畫跋》。
王鑑
王鑑(1598-1677)生於1598年，卒於1677年，清代著名畫家。字玄照，後改字園照，元照，號湘碧，又號香庵主。江蘇太倉人。王鑑出生於書香門第,爲明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，爲王鑑學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡。爲“清初六家”之一。
王鑑早年曾經得到過董其昌的親自傳授，他一生的畫業就是沿着董其昌注重摹古的方向發展，繼續揣摩董源、巨然、吳鎮、黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收並轉化古人的筆墨結構，形成了自己豐富的山水畫語言。王鑑畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮，用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文徵明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來爲後人所稱道。
崇禎六年(公元1633年)舉人。後仕至廉州太守，故又稱“王廉州”。王世貞孫。擅長山水，遠法董(源)、巨(然)，近宗王蒙、黃公望。運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢鬱，後壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信雲林山水意極綿密。仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪穀子設色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿範華設色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨創，並具有濃厚的復古思想和形式主義畫風。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。
王翬
王翬(1632～1717)字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家。被稱爲清初畫聖。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。王翬自幼嗜畫，繼承家學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便表現出非凡的繪畫才能。王翬師從王時敏、王鑑。但他所畫山水不拘於一家，廣採博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派爲一爐。王翬在王時敏、王鑑發展南宗畫派的基礎上，借鑑北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜合概括性質的法則。王翬將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翬作畫喜好乾筆、溼筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃爲大成”。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翬用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。
王原祁
王原祁，字茂京，號麓臺，一號石師道人。出生於1642年，死於1715年，享年74歲，清代著名畫家，康熙年間中進士，曾爲宮廷作畫並鑑定古畫。他是江蘇人太倉人，著名畫家王時敏的孫子，並與王時敏、王鑑和王翬合稱清代早期"四王"。在"四王"中，王原祁年紀最小，但成就最高。王原祁曾擔任戶部左侍郎職位，人稱王司農。康熙四十四年(1705年)時，任書畫譜館總裁，與孫嶽頒、宋駿業、王銓等人共同編寫大型書畫書籍《佩文齋書畫譜》100卷，用3年完成。對書畫愛好者，提供了珍貴而全面的資料，這本畫譜是中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁因爲很受康熙皇帝賞識，所以學生很多，逐漸形成一支獨立的畫派。
在繪畫方面他得到祖父和王鑑的傳授，喜歡臨摹五代至元代時期(公元907--公元1368年)的繪畫名作，繪畫風格主要受元代(公元1279--公元1368年)黃公望影響。在技巧方面，他作畫時喜歡用幹筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾溼並用，畫面顯得渾然一體。除了會畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓臺題畫稿》。王原祁還擅長做詩，作品有《罨畫樓集》3卷。
