克里姆特 (1862-1918年)古斯塔夫·克里姆特是奧地利維也納分離派第一任主席。
克里姆特出生於維也納，14歲進入維也納的奧地利博物館附屬的工藝美術學校，接受長達17年的學院式的基礎繪畫訓練，畢業後與其弟及友人自立設計工作室爲國內外繪製壁畫。他早期的作品基本上採用傳統的表現方法，以嚴謹的造型和濃厚的色彩爲其特徵。成立分離派之後便探索裝飾性和象徵性相結合的表現風格。
克里姆特的藝術深受荷蘭象徵主義畫家圖羅普、瑞士象徵主義畫家霍德勒和英國拉斐爾前派的比亞茲萊等人的藝術影響，同時吸收了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術的營養，致使他的畫具有“鑲嵌風格”。後來由於他對色彩強烈、線條明快的中國畫以及其他東方藝術發生興趣，致使他的畫風又發生新的變化。他還使用工藝的手法採用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平面化的裝飾圖案組成他的藝術品，使作品具有華麗的裝飾效果。
在他的作品中構圖嚴謹細緻，除人物面部和身體裸露外，其餘的服飾和背景都充滿着抽象的幾何圖案，這種修長變形與寫實相結合的造型,被包圍在充滿抽象、象徵的甚至神祕意味的氣氛中，具有花壇般的裝飾美。但是，在那絢爛豪華的外表裏邊，卻也蘊含着人類苦悶、悲痛、沉默與死亡的悲劇氣氛。
《金魚》
在長方形的畫面上安置着不同情態的裸女，若現若隱，流動的曲線和明亮的裸體使畫面充滿生命的活力。
畫家巧妙地運用不同的曲線變化和色塊構成圖案似的畫面，裝飾中有寫實，抽象中雜着具象，畫風獨特。
《女人的三個階段》
畫家運用象徵的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中,這是一首不可逆轉的人生三部曲，表現出畫家對命運的感傷。
克里姆特擅長以具象寫實塑造人物，而以圖案裝飾環境和衣飾，達到多樣變化和諧統一的美感。在這幅畫上構圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現了畫家生與死的觀念。
《阿德勒·布羅赫-鮑爾像》
作爲受過多年學院派藝術教育和工藝美術訓練的克里姆特，在創作時充分發揮了寫實造型和裝飾風格，使具象和抽象這兩種表現方法結合得合情合理,天衣無縫。
畫面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構成的衣飾包裹着人物的優雅形象，整個畫面顯得高貴華麗，可謂金碧輝煌。
《達娜厄》
達娜厄是希臘神話中海耳戈斯王阿克里西俄斯的女兒。這個題材曾爲提香和倫勃朗等大師畫過，不同時代、不同畫家所創造的達娜厄的形象都不同。克里姆特所塑造的這幅蜷縮在方形的畫面被各式圖案紋樣所包圍的形象十分特別，他以寫實的手法，從現代人的審美觀念出發，描繪了一位體態豐潤充滿性感誘惑力的裸女，表現出一種潛意識中的壓抑和慾望。
《滿足》
這是畫家爲比利時布魯塞爾的斯托克萊宮繪製的壁畫局部。這組壁畫以彩色鑲嵌的手法制作而成，具有十分濃郁的裝飾性，並使用了金箔和銀箔，使壁畫顯得十分富麗堂皇。畫家以編織組合的圖案和象徵的手法，描繪出一對戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個人物形象被淹沒在十分奪目的各式圖案紋樣之中。
《莎樂美》
《莎樂美》取材於聖經故事：猶太希律王生日時，侄女莎樂美爲他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說要施洗約翰的頭(因其母與希律通姦被約翰指責，記恨在心，此時報復)，國王就斬了約翰。畫中莎樂美的形象被置於長構圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍着，上身裸露的雙乳突現,充滿妖豔性感，而僵硬的雙手卻呈現出可怕的殺氣，在她那美麗的面孔上卻隱含着悔恨之意，這是一個有着複雜矛盾的藝術形象。在畫面下部隱現約翰半個頭像。
畫家以寫實的造型描繪莎樂美的冷豔面孔和袒露的胸肩，其餘畫面則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣。在這幅裝飾畫裏潛藏着一股悲壯的衝擊力，交織着情愛的感傷和生死的矛盾。妖豔、死亡和夢幻充滿了這個裝飾空間。
