威廉·霍爾曼·亨特，《良心覺醒》
這一系列描繪情婦和二奶的繪畫作品也許會因其給人帶來的把女性的性魅力當做商品頌揚的傾向而讓人大皺眉頭，但這並非我們的本意。以下作品爲如何與那些不知爲何就是覺得性交易十分方便的男人們維持關係提供了獨特的視角。這些女性當中有人心懷悔恨，也有人徹底控制了環境與局勢，還有一人意識到她將重獲自由、獨立生活--當然，是在社會允許的範圍內。
這幅聲名遠播的維多利亞時代繪畫捕捉到了少女意識到妓女生活正在毀滅自己的人生的瞬間，她自鳴得意的愛人正用暴發戶式的喧囂摧毀自己的生活。亨特從《大衛·科波菲爾》一書中丹尼爾·佩葛蒂尋找與誘惑者史特福斯私奔的侄女艾米莉的故事中汲取了創作靈感。這幅拉斐爾前派作品中的愛巢塞滿了情婦被誘拐的象徵--包括一隻玩弄着小鳥的貓咪和玻璃罩下暗示時間停止的鐘表。亨特的未婚妻安妮·米勒爲這幅畫當模特的時候剛年滿18歲，二人在結婚前就鬧得雞飛狗跳地分手了。畫中的男性可能是藝術家奧古斯圖斯·艾格，他1858年的繪畫作品《過去與現在》--這是一組描繪一個家庭因爲妻子的通姦而分離的三聯畫--就受到了亨特的啓發。
漢斯·馬卡特，《大理石心》
奧地利學院派歷史畫家馬卡特以“唯美主義”享譽於世，被稱爲“色彩的魔法師”，他是1870年維也納藝術世界的主導力量。他所繪製的上流社會女士的肖像有一種優雅的肉慾感，而他的神話題材繪畫則更加情色化。克利姆特對他崇拜有加。這幅畫描繪了兩位沒精打采的蛇蠍美人--她們的奢侈生活與辛勤勞動和誠實努力八竿子打不着關係，理解作品的關鍵在於那隻棲息在金髮女子腦後枕頭上的充滿凶兆的肥貓。
月崗芳年，《奇癢之相》
這位19世紀的日本藝術家善於通過面部表情破解人物性格，他的畫作比當代西方藝術要好懂得多，你可以輕而易舉地分辨出這位正昏昏欲睡地從蚊帳後走出的性感娼妓剛剛經歷一場性事。這是月崗芳年《風俗三十二相》系列中的第16幅作品，《奇癢之相》豐富精緻的細節展示了藝術家在浮世繪版畫與繪畫方面的傑出才能。
伊凡·克拉姆斯科伊，《無名女郎》
一位20歲出頭的青年女性坐在華貴的敞篷馬車上，背後是被雪花裝點的俄羅斯城市。她着裝精美，皮手筒上扎着藍色的綢帶，帽子上鑲嵌着白色的羽毛。她塗着紅色的口紅，左手腕上戴着一隻金色的手鐲(也許是兩隻)。作畫的角度着重體現了她向下俯視的目光，正如她半睜的雙眼一樣強調了她的高傲。一直以來，人們根據這個表情猜測模特是一位通過討好富裕的男性來提高自己社會地位的女人，也可以算是對自視甚高的資產階級青年女性的好名聲的一種嘲諷。作爲1860至1880年間的“俄羅斯民主藝術運動”的領袖，克拉姆斯科伊更看重人道主義和心理現實主義。他畫過的農夫數量並不比飛揚跋扈的城市女孩少。
雷蒙多·德·馬德拉索·加雷特，《不情願的情人》
馬德拉索是一位聰明的西班牙風俗畫家，自小和身爲歷史藝術家的父親費德瑞寇·德·馬德拉索·坤次學習繪畫，此外還受到福爾圖尼的影響。他詼諧優雅的肖像畫捕捉到了資產階級生活方式的輕鬆和安逸。令畫家癡迷的情人艾琳-麥森是這幅與衆不同的作品的模特，這幅畫反映了她對自己已婚戀人所懷有的複雜情感。這位情婦接到了剛離開她的凌亂牀鋪的男人送來的一束花和一封信。她覺得自己被人利用的感覺清晰可見。
喬治·羅姆尼，《扮女妖瑟西的漢密爾頓女士》
如果說到艾瑪·哈特最有名的身份的話，大概就是她在1998年或1999年成爲了納爾遜勳爵的情婦，除此之外，她還是倫敦當時最時尚的肖像畫畫家的繆斯。她爲羅姆尼當了超過一百次的模特，畫家繪製了60幅左右的畫作。當她在17歲扮成女妖瑟西的時候，就已經是一位卓有成效的女冒險家了。羅姆尼的筆觸抓住了艾瑪有名的紅褐色長髮的奢華質感，臉頰左部的陰影突出了艾瑪的驚訝之情。
當艾瑪和納爾遜在1893年初遇時，她已經嫁給了英國駐那不勒斯大使漢密爾頓爵士。當他們的緋聞開始時，她是一位標準的女主人，擁有典型的名流“態度”，而納爾遜則是一位國家英雄，剛剛在尼羅河戰役中征服了拿破崙的艦隊。他們擁有一個私生女霍雷西婭，這件醜聞直到1805年納爾遜去世才終止。當權派把她從納爾遜的歷史當中刪除殆盡。1815年，她在貧困交加中去世。
托馬斯·庚斯博羅，《格蕾絲·艾略特肖像》
蘇格蘭上層社會名流、皇家情婦格蕾絲·艾略特的早期職業生涯足以寫成一部瘋狂的菲爾丁或理查森的小說。這包括青少年通姦、被兄弟綁架和與強權男性的無數次私通。威爾士親王、未來的喬治四世極有可能是她女兒的父親。庚斯博羅在這位貴族美女20歲左右的時候繪製了這幅肖像。
十年後，她目睹了法國大革命，格蕾絲被囚禁，但最終倖免於難。據說拿破崙曾向她求婚。格蕾絲於1823年去世。
