黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位畫家都是江浙一帶人，他們的畫風雖然各具特色，但是都是源於董源和巨然的山水畫，是典型的文人畫風格，他們四人被後人譽爲“元四家”，對於後世山水畫的發展有着舉足輕重的作用。下面爲大家着重介紹一下王蒙。
王蒙，字叔明，號香光居士，吳興人，是元末明初的畫家。後來因爲隱居在杭州黃鶴山，所以自號黃鶴山樵。
王蒙是元四家中最年輕的一個，他出身在一個藝術世家，外祖父是文化大家趙孟頫，外祖母是才女管道昇，舅父趙雍和標的趙彥輝都是當時有名的書畫家。
王蒙年輕時憧憬官場生活，早年上京後日常結交一些王侯貴族，希望自己能夠得到舉薦。然而官場之道十分複雜多變，他一直只能做個閒散的小官沒能更得到更進一步的提升，後來因爲元末的時局動盪，他便棄官隱居在黃鶴山，過了三十年“臥青山，望白雲”的逍遙生活。平靜的生活過久了總會覺得無聊，滿腹詩書的文人書聖都抱有爲國家出謀劃策平定天下的美妙夢想，王蒙也不例外。在朱元璋推翻元朝統治建立明朝期間，王蒙結識了朱元璋手下的重臣胡惟庸，已經六十多歲的他終於如願以償，在明初時期擔任了泰安的知州。然而還沒等到他把官做大，就受到胡惟庸案的牽連，最終死於獄中。一代名家，就這樣隕落夭折了。
王蒙受到家庭氛圍的影響，自幼就喜歡繪畫，他的山水畫受到趙孟頫的直接影響，又師法於五代的董源和巨然，後來還結識了黃公望、倪瓚等人，這讓王蒙對山水畫有着獨到的見解與創新。王蒙取各家之長，並將其融會貫通創造了“水暈墨章”這一套繪畫技法，豐富了中國繪畫的表現技法，能夠獨特地將造型藝術中的質感、量感和空間感都表現出來。他還在前人的基礎上發明瞭解索皴、牛毛皴的畫法，將中國山水畫的筆墨技巧引領到了一個新的高度。
王蒙的畫作用墨精緻，他將在人生跌宕起伏中獲得的感悟融入了自己的筆墨之中，那繁密極致的畫風就是他人生的縮影與寫照，他的畫作充滿着獨特的藝術魅力，對明代以及後世的山水畫發展都有着深遠的影響。
王蒙的傳世作品有《青卞隱居圖》《春山讀書圖》《青卞隱居圖》，現藏於上海博物館;《夏山高隱圖》《葛稚川移居圖》，現藏於北京故宮博物館。
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