張可久(約1270年～約1350年)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠，字可久，號小山(《堯山堂外紀》);一說名可久，字伯遠，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區)人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉並稱“雙壁”，與張養浩合爲“二張”。現存小令800餘首，爲元曲作家最多者，數量之冠。他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記遊懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意於煉字斷句。講求對仗協律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風格。可以說，元曲到張可久，已經完成了文人化的歷程。那麼下面本站小編就爲大家帶來張可久的《塞鴻秋·春情》，一起來看看吧!
塞鴻秋·春情
張可久〔元代〕
疏星淡月鞦韆院，愁雲恨雨芙蓉面。
傷情燕足留紅線，惱人鸞影閒團扇。
獸爐沉水煙，翠沼殘花片。
一行寫入相思傳。
首句先描景渲染蕭條悽楚的氣氛，統領全曲的主色調。“芙蓉面”用得貼切形象，極言女子嬌好的容顏，含蓄而準確。把女子的容顏喻爲芙蓉，更添西施般嬌柔之態，極需人之呵護。
第二句藉以典故抒發對男子的思念之深切，含蓄而恰到好處地表達女子內心深處欲迸發出來的情感。“燕足留紅線”取自宋曾慥類說引《麗情集·燕女墳》的典故感人至深，作者匠心獨運，反其意而用之，增添無奈、悽楚之感。“惱人鸞影閒閉扇”出自《異苑》中的罽賓國王與鸞的故事，類比見出女主人公抑鬱難耐的心情，比平鋪直敘的哭訴更顯深刻而有力。
後兩句寄紛繁的花瓣及沉香之煙以相思，草草結束相思之曲，卻很好地把女子對男子的相思之意推向最高處。
全麴生動形象地描寫了女子對男子的相思之情，通過對事物的細緻描寫來透漏出相思之情至深，全曲含蓄但切情真意切。
