劍器近·夜來雨
袁去華 〔宋代〕
夜來雨。賴倩得、東風吹住。海棠正妖嬈處。且留取。
悄庭戶。試細聽、鶯啼燕語。分明共人愁緒。怕春去。
佳樹。翠陰初轉午。重簾卷，乍睡起、寂寞看風絮。偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，爲言憔悴如許。彩箋無數。去卻寒暄，到了渾無定據。斷腸落日千山暮。
譯文
夜間的綿綿細雨，那帶雨的海棠花分外美麗。願這美景長留不去。
庭院中悄然無聲。我用心仔細聽，小燕黃鶯啼唱聲聲悅耳，分明與人一樣明白人間情意，生怕春天走得太快。
枝條美麗的綠樹，樹蔭一片轉過正午。我剛剛睡起，層層簾幕還未捲起，我一個人寂寞地觀看紛飛的柳絮。我偷偷抹去傷心的眼淚，寄與那煙波浩蕩的江水，待並水流到江頭的故人那裏，告訴她我淒涼之景。唉，你寄來的情書雖然多，除去那些問候話，歸期卻毫不定，也未說何時才歸來。夕陽中我凝神遠望，所見到千山茫茫，令人斷腸。
創作背景
詞抒寫閨中的春愁。這是作者根據宋教坊《劍器曲》中的一段而改編創制的新曲，又由於它上、中兩片的字句聲韻相同 ，故又稱爲“雙拽頭”，這是三疊詞中比較特殊的一種形式，詞的內容是傷春懷人，情調格外憂傷。
賞析
此詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭，即句式、聲韻全都相同。(周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊)。在此詞，前兩段雖然都是寫景，但第一段是寫眼前所見的，第二段是寫耳際所聽到的;不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。
第一段前二句寫夜來風雨。前人都說衆芳飄零，是風雨肆虐所致，“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”(王安國《清平樂》)“雨橫風狂三月暮，……亂紅飛過鞦韆去。”(歐陽修《蝶戀花》)而詞人卻說是由於夜間春雨連綿，東風勁吹所導致的。“海棠”兩句，以“留取”兩字，點出眼前景象，正如李清照所云：“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。”(《如夢令》)兩詞都並不落入爲花落而傷心的俗套，而着重讚賞雨後的海棠依舊妖嬈景色，對此王雱在《倦尋芳》詞中有細緻的描繪：“翠徑鶯來，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透。”正是這雨後分外嫵媚嬌豔的海棠，而暫且把春光留住了。
第二段“悄庭戶”兩句，寫庭院寂寂，了無人聲。“細聽”兩字，接“悄”字而來，形容“鶯啼燕語”之細啐輕微。“分明”兩句，借鶯聲燕語托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無可奈何的，如“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸”(秦觀《畫堂春》)。也有嗟嘆無計留春的，如“一簪華髮，少歡饒恨，無計留春且住”(晁補之《金鳳鉤》)。而賀鑄卻願意春把相思之情帶去“半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。”(《感後恩》)在此詞，是以鶯啼宛轉、燕語呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面“且留取”呼應，而且又引出自己的惜春之情。
第三段開頭“翠陰初轉午”，以樹影位置表述時間，詩詞中經常見到。如說正午則有劉禹錫的“日午樹陰正”(《晝居池上亭獨吟》)、周邦彥的“午陰嘉樹清圓”(《滿庭芳》);說過午則有蘇軾和李玉的《虞美人》兩者，都用“庭陰轉午”。“轉午”即樹影轉過正午位置，而稍向東偏，表示太陽將要西落。此句言“初轉午”，則午晝正長。晝長人倦，於是有晝眠之情況。下徑接“乍睡起、寂寞看風絮”，無論睡時還是起後，都透露出作者孤獨無聊的感情，“重簾未卷”，可以體會作者疲倦的感受，同時將上面的“愁緒”和下面的懷人之情聯繫起來。
“偷彈”三句寫相思之情極深，詞人在另一首《安公子》中亦有“獨立東風彈淚眼，寄煙波東去”之句，都是藉助東流的江水，請其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構思，似又從周邦彥《還京樂》詞句轉化出來的“彩箋”三句，承以上懷人情意而來，久別之後盼望着重逢，以切望來書告知歸期;苦恨信中除掉寒暄之外別無他語，到頭來歸期仍是難以知曉。晏幾道詞“欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據”(《蝶戀花》)，也說的是書信難達，相會之期難卜。這裏面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。
末句以景語作結，詞意從柳永《夜半樂》結句“慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮”轉化而來。柳永在他鄉作客，離別了伊人，不知何時才能迴歸;悵望着長天，那蒼然的暮色和聲聲遠去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情。此詞末句刻畫暮色中的落日和千山，似乎也在爲詞人獻愁供恨，更覺相思之情，不能自已。
