下終南山過斛斯山人宿置酒
李白 〔唐代〕
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
譯文
傍晚從終南山上走下來，山月一直跟隨着我歸來。
回頭望下山的山間小路，山林蒼蒼茫茫一片青翠。
偶遇斛斯山人，攜手同去其家，孩童急忙出來打開柴門。
走進竹林中的幽深小徑，樹枝上下垂的藤蔓拂着行人衣裳。
歡言笑談得到放鬆休息，暢飲美酒賓主頻頻舉杯。
放聲高歌，歌聲隨風而入松林，一曲唱罷已是星光稀微。
我喝醉酒主人非常高興，歡欣愉悅忘了世俗奸詐心機。
註釋
終南山：即秦嶺，在今西安市南，唐時士子多隱居於此山。
過：拜訪。
斛(hú)斯山人：複姓斛斯的一位隱士。
碧山：指終南山。下：下山。
卻顧：回頭望。所來徑：下山的小路。
蒼蒼：一說是指灰白色，但這裏不宜作此解，而應解釋蒼爲蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強調羣山在暮色中的那種蒼茫貌。
翠微：青翠的山坡，此處指終南山。
相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。
田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。
荊扉：荊條編扎的柴門。
青蘿：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。
行衣：行人的衣服。
揮：舉杯。
松風：古樂府琴曲名，即《風入松曲》，此處也有歌聲隨風而入松林的意思。
河星稀：銀河中的星光稀微，意謂夜已深了。
河星：一作“星河”。
陶然：歡樂的樣子。忘機：忘記世俗的機心，不謀虛名蠅利。機：世俗的心機。
鑑賞
中國的田園詩以晉末陶潛爲開山祖，他的詩，對後代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
此詩以田家、飲酒爲題材，前四句寫詩人下山歸途所見，中間四句寫詩人到斛斯山人家所見，末六句寫兩人飲酒交歡及詩人的感慨，流露了詩人相攜歡言，置酒共揮，長歌風鬆，賞心樂事，自然陶醉忘機的感情。全詩都用賦體寫成，情景交融，色彩鮮明，神情飛揚，語言淳厚質樸，風格真率自然。
從詩的內容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句“暮從碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“蒼蒼”，“下”字挑起了第二句的“隨人歸”和第三句的“卻顧”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五個字，卻無一字虛設。“山月隨人歸”，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。
第三句“卻顧所來徑”，寫出詩人對終南山的餘情。這裏雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。
第四句又是正面描寫。“翠微”指青翠掩映的山林幽深處。“蒼蒼”兩字起加倍渲染的作用。“橫”有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。
詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，於是“相攜及田家”，“相攜”，顯出情誼的密切。“童稚開荊扉”，連孩子們也開柴門來迎客了。進門後，“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣”，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情。“歡言得所憩，美酒聊共揮”，“得所憩”不僅是讚美山人的庭園居室，也爲遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個“揮”字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河羣星疏落，籟寂更深。
“長歌吟松風，曲盡河星稀”句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至於河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最後，從美酒共揮，轉到“我醉君復樂，陶然共忘機”，寫出酒後的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
這首詩以田家、飲酒爲題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如“曖曖遠人村，依依墟里煙”、“道狹草木長，夕露沾我衣”、“採菊東籬下，悠然見南山”、“微雨從東來，好風與之俱”之類，既不染色，而口氣又那麼溫緩舒徐。而李白就着意渲染，“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”、“綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮”，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。
在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄涌泄，溢於紙上，而此詩似已大爲掩抑收斂了。“長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。”可是一比起陶詩，意味還是有差別的。陶潛的“或有數斗酒，閒飲自歡然”、“過門輒相呼，有酒斟酌之”、“何以稱我情，濁酒且自陶”、“一觴雖自進，杯盡壺自傾”之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。
創作背景
關於此詩的創作時間，有兩種說法。一種說法是：李白作此詩時，正在長安供奉翰林。李白一生中曾兩入長安，第一次是在公元730年(唐玄宗開元十八年)，李白三十歲時;第二次是在公元742年(天寶元年)，李白四十二歲時。此詩寫於李白初入長安隱居終南山時期。
另一種說法是：李白此詩作於公元752年(唐玄宗天寶十一載)春，時李白五十二歲，正隱居終南山。
