王安石，字介甫，號半山，是北宋時期政治家、改革家，也是文學家、思想家。他在文學方面具有十分突出的成就，是唐宋八大家之一，他晚年時期的詩風重煉意，又重修辭，被稱爲“王荊公體”。下面跟小編一起了解一下王安石所作的《春夜》吧。
北宋神宗朝，國運漸消，大廈將傾，王安石“有心殺賊”，可惜卻“無力迴天”，他用盡心血給墊下的一塊磚，剛剛纔穩住歪斜之勢不久，卻很快就被反對“變法”的舊派抽掉了。
時也，勢也;命也，運也。
舊派得勢，小人上位，全部新法盡皆被廢除，王安石的一腔熱血付之流水。
公元1086年4月，宋哲宗元祐元年，王安石滿懷憂憤，含恨病逝，享年六十六歲。後，百數年來，宋朝無數“公知”，對王安石大肆污衊，斯文掃地，一個個醜陋嘴臉暴露無遺。
自古至今，但凡改革先驅大多無法得到善始善終，固然是革故鼎新本身過於困難，最大的障礙仍是那些爲了一己私利的小人，根本置大義於腦後，不惜出賣良知，結黨營私。
事實上，王安石在變法初期，早就已經認識到將要面臨的困難。只不過，由於他自少年時代起，便跟隨作官父親宦遊各地，極早接觸到現實，見識百姓太多疾苦。或許從那個時候期，少年王安石就有可能在心裏埋下“變法”的種子。
宋仁宗慶曆二年(1042年)，王安石得入進士榜第四名，他放官之後，雖然多次有機會入京，但他爲了增加自己的政治歷練，一直到治平四年(1067年)，宋神宗即位，詔爲翰林學士兼侍講，纔算真正進入執政中心。
下面這首七言絕句，正是作於宋神宗熙寧元年(1068年)四月，其時王安石的“變法”主張將被神宗採納，正要開始實施時候。
《春夜》
(宋)王安石
金爐香燼漏聲殘，
翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，
月移花影上欄杆。
本詩原名《夜直》，選入《千家詩》中的時候改名《春夜》。“直”通“值”，就是值班的意思。據《容齋隨筆》中說，宋制翰林學士每晚留一人於學士院值夜，準備隨時聽候皇帝召對。王安石才奉詔進京，越次召對，有資格到內廷值宿。
首句“金爐香燼漏聲殘”，直接進入主題，點明殘夜將完。銅製的香爐中燃香已經快要燒完，而用來計時的漏壺裏滴水也差不多將要滴盡，不知不覺，一夜的時間過得可真快啊。
次句“翦翦輕風陣陣寒”，此處的“翦翦”二字，用來形容風輕微而帶着寒意。輕風微微吹拂，順着窗戶溜了進來，帶來了一陣陣寒意。
第一眼看見“翦翦”，讓我想到唐朝賀知章的名句：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，春風像剪刀一樣，真是非常妙的想象。這有點想遠了啊。
唐朝詩人韓偓《寒食夜》詩中有寫：“測測輕寒翦翦風，杏花飄雪小桃紅。”這個就比較靠譜了。想來喜歡“奪愛”前朝詩人詩句的王安石，被人戲稱“荊公體”是沒有“冤枉”他的，因爲此句“翦翦輕風陣陣寒”看來就是妙化於這句“測測輕寒翦翦風”。
你還別不信，荊公化用前人詩句是有“前科”的。錢鍾書在《談藝錄》中評價：“每遇他人佳句，必巧取豪奪，脫胎換骨，百計臨摹，以爲己有;或襲其句，或改其字，或反其意。集中作賊，唐宋大家無如公之明目張膽者。”頗遭人苟病。
最後“春色惱人眠不得，月移花影上欄杆”兩句，理解字面意思就相對簡單：明媚的春天景色迷惑着我，讓我煩惱不已，使我整夜無法安睡;明月西沉，餘光照射着窗外的花叢，斑駁稀疏的影子灑落在欄杆上。
如果不看原題，也不看作者，光看整首詩歌，像不像“花間”詩人們，寫下的那些兒女相思詩?怎麼看都不像懷着忐忑心情，憂國憂民，將要施展抱負，大展拳腳的“糙漢子”王安石。所以，那個所謂的“春色撩人”，便十分巧妙地摹寫出詩人身份的王安石即將蛻變爲政治家王安石時的微妙心情。
楊萬里在《誠齋集》卷八《讀唐人及半山詩》道：“不分唐人與半山，無端橫欲割詩壇。半山便遣能參透，猶有唐人是一關。”直言王安石的詩與唐人相比，完全是技遜一籌。
說來也是沒錯，畢竟王安石遵循“詩言志”的詩學理念，詩宗法於杜甫，通過對杜甫詩歌不斷解讀，得到憂國憂民的內心情操與志向，並身體力行。正因如此，胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷十一雲：“要當知其平生用心處，則半山老人詩得之矣!”而王安石在自己《四家詩》中列杜甫爲第一的標準，恰是着於老杜那豐富的藝術表現形式。
我們再來看看杜甫的五言律詩《春宿左省》：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何。”杜大詩人此種“君臣已與時際會”的激動人心的小模樣，與王安石這種即將龍虎風雲，大展宏圖的大“煩惱”，有沒有相似之處?
“九重春色醉仙桃”(杜甫)，“禁城春色曉蒼蒼”(賈至)，所有的“春色”全部指向大好形勢，哪裏有什麼荊公詩裏面寫的“春色惱人”，根本就是“春風得意馬蹄疾”的架勢啊。
歷史最終沒能在此轉彎，折戟沉沙的改革家王安石，不久之後又迴轉到詩人身份，無奈嘆道：“春風又綠江南岸，明月何時照我還?”
一直揣測猜想，晚年的王安石會不會在某個時刻，突然回憶到熙寧元年的那個春天的夜晚，金爐沉香燼，漏壺滴夜長，翦翦春風寒，花影上欄杆，那種快慰平生卻又雙拳緊握的忐忑模樣。
