怎麼賞析簪花仕女圖?簪花仕女圖厲害在哪裏?小編帶來詳細的文章供大家參考。
說到簪花仕女圖其實大家也知道的，還是挺給力的，爲何這麼說其實原因很簡單的，無非還是這副畫作是的的確確很厲害的，其核心還是非常明確的反應了當時的唐朝仕女的生活了，非常的真實，所以名氣很大，最近很多人都在臨摹這副，很給力，那麼我們要怎麼去賞析這副圖呢?下面我們一起來分析揭祕看看吧!
“自古盛朝多富貴，常以胭脂做畫圖。”唐代便是這樣一個時期，金玉滿倉，遍街綺羅，強大的軍事力量和穩定的政局造就了一個繁榮的社會，是中國歷史上社會經濟文化繁榮、中外文化交流活躍和各民族文化融合深入的時代。與此同時，也催生了高度昌榮的美術文化，其中，除山水畫以外，人物畫更是以獨立的姿態登上畫壇，表現技法日趨成熟和完備。而美女，便順理成章的成爲人物畫的重點描繪對象。
唐朝，中國商品經濟尚處胚芽，繪畫未出現商品化趨勢，普通人難以以畫爲生，故少有從者。幸而，周昉從事廟堂，官至宣州長史，物質基礎頗豐，得以長工畫事。周昉，唐代畫家，字仲朗，一字景玄。其人善寫人物及宗教畫，尤擅仕女圖。周昉畫女像，纖麗柔美，有”水月觀音”之譽。另者，以盛唐之故，時人皆以體豐爲美，所以周昉之仕女像，極盡豐腴之姿，彰顯了時代特色。”初效張萱，後則小異，頗具風姿”，時人論之如此。其畫風“衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚爲體。”稱絕一時，人謂“周家樣“，可見其民衆基礎之深厚。以上所言，皆可在他的《簪花仕女圖》中得到印證。
《簪花仕女圖》，絹本長卷，設色，橫式構圖，長180釐米，寬46釐米。作者以細膩的筆觸描繪了宮廷貴婦的遊樂生活片段。畫面之中，衆貴婦皆衣着華麗，濃妝豔抹，舉止之間，盡顯富貴之儀。畫卷從右至左，共六個人物形象，大抵可分爲三組：第一組爲兩人，一者正逗玩寵物，一者則梳整衣容;第二組主角爲一位淡裝仕女，手拈一朵紅花，作欲簪之狀，其後侍有一名執扇宮女，恭立待召;值得一提的是，第二組與第三組之間，周昉畫了一隻丹頂鶴，蜷爪獨立，生動鮮活，想來是作分隔之用。第三組亦爲兩人，與第一組相同，一人逗寵，一人靜立。左側卷末還旁生一叢鮮花，收束全局，亦與衆位美女相呼應。整幅畫卷，乍看之下，似充滿喜樂之調。然東晉顧愷之嘗言：“四體妍媸，本無妙處，傳神寫照，盡在阿睹中。”蓋品析人物，不在其貌，而在其神。細察《簪花仕女圖》中人物，表情僵硬，眼神呆滯，哪有絲毫喜悅之情?寂寞深宮，春風不度，空擲華韶，總有百般富貴，卻也換不來一刻心歡。周昉觀察入微，鉅細有法，生動表現了深宮貴婦的心境。人們言周昉之仕女畫“寫形亦寫心”，着實不虛!而周昉明知如此，卻也不忍畫面生冷過甚，遂在其中勾了幾隻動物，點了幾朵鮮花，總算添了幾分鮮活之氣。
“女子無裝，其美可憾。“繪畫亦是如此。周昉知之，所以他傾注筆墨，以重彩爲六位美女裝點衣容，頓時風華滿卷，平添三分美意。此畫構圖亦十分嚴謹，從右至左，兩人一組，佈局明晰，令人覽之心目怡然。在人物大小安排上，周昉謹循傳統，尊者大之，卑者小之，具有時代風格。而周昉之筆法亦十分精妙，線條流暢，細而不鬆，極好的展現了人物的形體姿態。整幅畫卷，周昉未設背景，旨在突出人物主體，主次得當。披覽總卷，畫風濃麗纖美，結構張弛有度，人物、花鳥共居，展現了作者極高的繪畫技藝。
周昉《簪花仕女圖》作爲一件優秀的工筆人物作品，具有極高的藝術價值和歷史價值。它所展現的“周家樣”，見摩甚久，推動了後世中國人物畫的發展，南唐周文矩、韓熙載皆受其影響。在中國繪畫史上大放異彩，豐富了中華文化寶庫，對如今人物畫的研究與創作作出了巨大貢獻。
我從一名讀畫者的角度去品味這幅畫，看到的不僅是其表面的美麗浮華，更多的，是一個朝代的興盛在文化上的反映。同時，我又是一個感性的人，我能夠感受到那美麗之下的寂寞憂傷，同如周昉所感。這一刻，讀畫者與畫家通過畫完成了心靈上的交流。此畫有魂!
這是一朵散發着時代氣息的藝術之花!我堅信，這朵花將在以後的時間裏，永遠散發着它獨特的芬芳。
