還不知道秦腔二六板的形式是如何表達人物情緒的?其實二六板是秦腔唱腔中變化較多，表現力較強而又較爲完整的一種基本板式。可單獨在一齣戲中應用。此板式亦分歡音和苦音兩類。上下句唱腔各爲六板，且兩句即可成段。[二六板]有緊(快)，慢之分;[快二六板]長於表現激情和亢進的情緒，是由[慢二六板]加快速度而來。[慢二六]長於敘述、對話和抒情之情緒。
一、叫板與掛號
“叫板”和“掛號”是秦腔演唱時的一種獨有的傳統程式。
“叫板”是指演員用一定規範的叫法向司鼓示意所唱的板式，隨即按需起板式接唱或起動作銅器。叫板多用於[慢板]，[二六板]，[箭板]氵[滾板]等;動作銅器前的叫板如[豹子頭]、匚倒八棰]等。
“掛號”屬叫板的另一形式。即演員在表演過程中用一定的手勢或身段向司鼓暗示所需板式或動作銅器。如用大拇指示意起[浪頭帶板];食指示意起[箭板];單手下搖示意起[搖板]等。建國後這些掛號在舞臺上均被逐漸淘汰。
“叫板”除叫起板式的意義外，又有戲劇和音樂上的意義，從而用來達剄一定的戲劇效果。叫板的曲調皆爲“散板”。有時只有語調而無曲調。一般可分“虛字叫法”和“有字叫法”，二者各有腔調和字調的不同。
虛字叫法，多爲語氣詞，並有感嘆意義。
有字叫法，多爲呼喚人稱或表態、命令及懇求之詞。
二、起板和起板過門
因二六板式速度的變化及其與節奏的聯繫，起板銅器中許多是用帶板之名。其起板類別名目甚多，其中用牙子起板的有[搖板]，[原板];用小銅器(小三件)起板的有[二六小帶板]，[三棰小帶板]，[二六四小鑼帶板]，[二六七小鑼帶板]，[二六八小鑼帶板]，[二六十小鑼帶板]，[哭腔子小帶板]，[二六喝場子小帶板]等;用大銅器起板的有[二六大帶板]、[二六蠻帶板]、[二六拉棰子大帶板]，[慢傲二六帶板]、[長棰垛頭二六帶板]，[七棰二六帶板]等。另外前半部分用大銅器，後半部分用小三件起板的有[兩半截二六帶板]。
總之，根據人物和戲劇內容的需要各種起板均有各種用場。[二六板]的起板過門也稱板頭。它是由引子和基本過門構成的。根據不同的起板銅器可靈活運用引子。當劇情需緊湊時也可以在引子後接唱。
三、起唱規律
[二六板]唱腔少則一句，多至數十句。有十字句和七字句詞格。唱腔上下句的起唱大體是眼起板落，即第一腔起於眼上、但板起板落也常見。
四、二六板唱腔
1、“碰板”
即從板上(強拍)起唱，落音在板上。句間過門多是唱腔的曲調重複或變化重複。詞格較爲自由。如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的“-眉兒-眼兒-眼兒-眉兒、眉兒眼兒眼兒眉兒都圍在了花前”均爲碰板。
2、[緊二六]
也稱[快二六]，其句式結構與慢二六相同，只是速度較之[慢二六]加快而已。記譜爲昔拍子。如《趕坡》中王寶釧唱段“觀見他眉來眼去眼去眉來總有假，五典坡還要盤軍家”這段均繫緊二六板。
3、唱句夾白
在[二六板]唱腔中，根據劇情需要，可在句子中間加進道白後繼續接唱。如《三堂會審》中蘇三唱段里加旁白後又繼續接唱。
4、傷寒調
二六板傷寒調是演員在較低音區演唱的唱腔旋律、用來表現劇中人物病態或處在昏睡夢驚時的情緒。如《葫蘆峪、祭燈》諸葛亮唱段。
五、過門和落音
二六板過門有板頭過門(含引子)、基本過門和句間過門。句間過門是唱句後的過門，它包括上句過門和下句過門及墊句過門。墊句過門是上下句唱腔不拖腔、即連唱時中間的過門，其時值較短。
二六板唱詞除規整句詞外，還有多字句。其句式靈活多變。特別是上句唱腔、曲調變化多樣。上下句唱腔尾均可放音(即拖腔)。
苦音腔的上句可落2，4，5，7，1，2等音;歡音可落1，2，3，6，3，2等音。無論“苦音”和“歡音”下句均落5音，有時苦音下句可落1音。
六、轉板
[二六板]有轉板的功能，它可依二六板起之，經過一句轉人另一板式，可由[二六板]轉[二倒板]倒入[慢板];也可轉[慢板]後經上板又轉回[二六板];將其速度加快則可轉人[帶板];還可直接轉[雙棰帶板]。
七、落板
[二六板]落板有“留板”，“歇板”，“齊板”“砸板”和“黃板”。其中後三種落法屬完滿結束法。
1、“留板”是以緊打慢唱形式結束唱段的一種落板法。有在尾句開始時轉緊打慢唱;有在尾句第一腔後轉緊打慢唱、即第一腔後接留板過門，第二腔轉緊打慢唱。打擊樂可用帶牙子或用雙鍵來伴奏留板。
2、“歇板”在[二六]唱腔進行中需道白和表演時，唱腔暫停而音樂過門繼續進行的板式故稱“歇板”。歇板可直接歇和留板後歇。歇板分爲上句歇和下句歇。歇板過門音樂可無限反覆，併爲一板三眼，因4/4拍子具有平穩性，以便用來襯奏道白和表演。需接唱時可在歇板過門中隨時起板接唱。歇板有各種落音和各種落音的歇板過門，但以落5音爲多見。
3、“齊板”二六齊板是以完整板式即一板一眼板式來結束唱段的一種落板形式。其在唱段末句第一腔後接墊句過門，一般將速度稍減，句尾用齊板過門來完滿結束。齊板有帶腔齊板和不帶腔齊板;不帶腔齊板叫硬齊板。
4、“砸板”二六砸板是指在唱腔或音樂的某一句中立即停止演唱和演奏，即由擊樂墊一棰將板截齊以便採用靜場說白、即爲砸板。
5、“黃板”二六黃板主要用於一齣戲或一本戲最後唱腔的末尾。其句型比較固定、結束感強。結束法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢，並用擊樂將正規板式節奏砸掉，唱腔下句轉散，加擊樂三壓(三棰)來結束唱腔。
八、彩腔彩腔是唱腔中用高八度假聲拖腔，有聲無詞或由某字帶腔。其作用在於增加旋律的花彩來表現一種特定的情緒。因有獨特的腔調特色故名彩腔或簡稱爲“拉腔”。老藝人又稱“二音子”或“窄音”。二六板彩腔通常在留板、齊板時常用一句或二句彩腔。
