衆所周知秦腔是中國漢族最古老的戲劇之一，並且還是國家級非物質文化遺產之一，那麼秦腔的滾板形式是什麼樣子的?有哪些特色之處?今天本站小編給大家提供詳細的相關內容。
滾板是一種無板無眼的特殊散板板式。只有苦音，唱腔富有強烈的吟、誦、念、唱等性質。它能夠充分表現人物極度悲慟、痛苦、哭泣、哭訴等情緒。滾板分兩種：即[滾板]和[滾白]。板頭過門有一定的節拍型態，其速度由慢漸快並由“三棰”(擊樂)起板。
一、滾板
唱詞有較爲整齊的上下句，每句爲五字，四句或六句爲一段，其唱腔旋律性強，並有緊慢之分。它可與其它板式相聯接，常見的是滾板唱完後接叫板，然後轉人其它板式，如不接其它板式時則用一棰擊樂將唱腔結束。
二、滾白
滾白是一種音樂化的哭泣性散板。演唱形式是以唱夾白，表現劇中人物處於絕境和百般無奈時之情感。其爲散文句，唱句和句格較自由，唱詞無固定字數。
歡音苦音由兩種不同的音階與調式所形成，作爲表現感情氣質變化的技法之一。在秦腔稱爲歡音、苦音，或花音、哭音，眉戶稱硬調、軟調，碗碗腔稱花音子、苦音子，四川彈戲稱甜皮、苦皮，或甜品、苦品。
歡音的曲調爲徵調式,其旋律常用音爲sol、la、do,re、mi五音,一般用以表現愉快、明朗、活潑、矯健等情緒。苦音的情況較爲複雜，雖仍以徵音爲其曲調主音,但旋律常用音則爲sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大異。對此，國內有兩種不同觀點，一種認爲苦音仍屬徵調式，因其si音在實際運用時，習慣上略低於本律，故屬於一種特殊的音階結構的徵調式。另一種觀點則認爲,從實際效果看,苦音又具有sol商調式的因素。
苦音在情感氣質上，有傷感、晦暗、悲愁、哀怨等感覺。有時，因低於本律的si音在旋律中甚爲活躍，實際已起着宮音作用,已暫時移宮到下方大二度的調上，而構成sol羽調式。這種移宮換調的方法,在古代稱爲“以閏爲宮”(閏即降si音)。這種七聲音階的移宮法，古代又稱爲“改柱換調”(柱即今日琵琶的“相”)。近代學者有人認爲，它與隋唐時代從西域傳來的“燕樂”有密切關係，雖與漢族音樂逐步融合，卻仍保留了“燕樂”的某些因素。
苦音與歡音均可獨立運用,也可互相作大段轉換,以適應不同感情的表現。這種技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宮腔、弦板腔、線腔、老腔、陝北道情、青海平弦、青海花兒、甘肅河西曲子……均有所見，各劇種、曲種的音樂基本材料和音調雖不同，其技巧手法卻相同。
以陝西眉戶的“月調”爲例，可看出在音樂材料基本相同的情況下，歡音與苦音的變異。此外，粵劇的“乙反”及潮劇的“輕三六”、“重三六”、“活三五”，與歡音、苦音的性質基本相同。
