法裏內利，十八世紀意大利著名閹伶，也就是歌手，原名叫做卡洛爾·瑪利亞·布羅斯基，外文名意大利語叫做Farinelli，生卒時間1705年1月24日-1782年9月16日。
童年經歷
法裏內利出生於安德里亞(在現在的普利亞，意大利)的一個音樂世家的，並在S.尼古拉安德里亞教會的受洗登記，他的父親薩爾瓦多是一個作曲家和指揮大師。與許多來自貧困家庭的樂伶不同，法裏內利是富裕的，並且身處貴族家庭。
從1707年開始，法裏內利的家族居住在距離安德里亞幾英里的沿海城市巴列塔，但在1711年底，他們向首都那不勒斯遷移並居住了很長時間。在那裏，法裏內利的哥哥里卡多在1712 年就讀了在S. Maria di Loreto音樂學院，專攻作曲。法裏內利在當時已經開始表現出了男孩歌手的才能，然後被介紹給那不勒斯最著名的歌唱老師 Nicola Porpora，法裏內利便在私下和他一起學習。
法裏內利的父親薩爾瓦多於1717年11月4日意外去世，年僅36歲，整個家族出現了財政危機，經濟危機正是法裏內利的哥哥決定讓法裏內利被閹割的一個重要原因，同時也爲了保全弟弟法瑞內利的聲音不會因爲成長而消失，所以在其孩童時期便進行了閹割。
在尼可拉·波波拉(Nicola Porpora)的指導下，他的演唱事業進展迅速。並於15歲的時候，成功進行了首演，演唱名爲 Angelica e Medoro的小夜曲。這也是皮特羅·梅塔斯塔西奧的第一部作品，他是一名意大利著名詩人與作曲家，也是法裏內利的終身朋友。法裏內利說，他們兩人在同一天首次亮相，經常被人們稱爲caro gemello(“親愛的雙胞胎”)。
法裏內利很快在意大利成爲著名的il ragazzo (“男孩”)。1722年，他首先在羅馬參與尼可拉·波波拉(Nicola Porpora)的歌劇《弗拉維奧·奧利布里烏斯》(Flavio Anicio Olibrio)的演出，並在意大利作曲家Luca Antonio Predieri的歌劇Sofonisba中擔任女主角。(當時，年輕閹伶進行Travesti是很常見的。Travesti字面意思是“僞裝”，是一個戲劇性的術語，指的是異性表演者對歌劇，戲劇或芭蕾舞人物的描繪，意通反串)。所有這些表演都受到了來自公衆的巨大的熱情，並且幾乎成爲一段傳奇，同時又與小號吹奏家來了一個即興的比試，他正式被得到音樂界的關注，或者說是上流社會的好奇。
歐洲巡演
法裏內利在1724年，應神聖羅馬帝國皇家劇院主任Pio di Savoia的邀請，首次前往維也納。1726年，他還訪問了帕爾馬和米蘭， Johann Joachim Quantz 在那裏聽到他演唱並評論道：“法裏內利有一個穿透，充滿，豐富，明亮和調製良好的女高音，當時的範圍從A到C以下到D中間的兩個八度音階......他的語調純正，他的顫音很美，他的呼吸控制非凡，他的喉嚨非常敏捷，因此他能夠迅速，最輕鬆，最確定地執行最寬的間隔。演唱各種各樣的音符對他來說沒有任何困難。在慢拍子的即興演唱中，他的表現非常精彩。Johann Joachim Quantz肯定了法裏內利演唱女高音的實力，因爲他曲目中的詠歎調包含了他生命中所能使用的最高音符：”作曲家Pietro Torri的歌劇Nicomede(1728年)和 Nicolò Conforto的“Troverai se a me ti fidi”(1737年)都包含持續的C6調。然而，法裏內利還擁有一個非常廣泛的低音範圍：李奧納多·達芬奇的歌劇“ Il Medo”(1728年)將他帶入了被音樂界稱爲外星人領土的C3調，而其中的男高音也是他拿手的。
1727年，20歲的法裏內利在博洛尼亞演唱，在那裏他遇到了着名的閹人安東尼奧·瑪麗亞·貝納奇。在意大利巴洛克風格作曲家Giuseppe Maria Orlandini的歌劇Antigona的二重唱中，法裏內利展示了他精緻的聲音和別具一格的風格，演唱了一些非常精湛的段落，獲得了動人的掌聲。安東尼奧·瑪麗亞·貝納奇無所畏懼地重複了他年輕競爭對手的每一個顫音，華彩樂段，但表現得更加精緻，並添加了他自己的變奏曲。承認失敗的法裏內利懇求伯納奇給他講grazie sopraffine; 伯納奇同意了。
1728年，除了在慕尼黑宮廷演出外，法裏內利還在維也納皇帝面前演唱了另一場音樂會。1729年，在威尼斯的狂歡節期間，他在彼得羅·梅塔斯塔西奧的兩部作品中演唱：在《卡託在尤蒂卡》中的Arbace出演(萊昂納多·萊奧的配樂)和Semiramide Riconosciuta中的Mirteo出演(尼可拉·波波拉的配樂)。在威尼斯演出的這些重要的音樂劇中，在他身邊聚集了一些偉大的歌手：尼古拉·弗朗切斯科·萊昂納多·格里馬爾迪，Lucia Facchinelli，Domenico Gizzi等。在此期間他的人生異常順利，他擁有了財富和榮譽，他如此著名，如此強大。
1731年，法裏內利第三次訪問維也納。在那裏，他被神聖羅馬帝國皇帝查理六世接見，在皇帝的建議下，法裏內利修改了他的風格，使得自己的演唱更簡單和富有情感。他在意大利度過了很長一段時間，並在再次訪問維也納期間，在帝國教堂的清唱劇中演唱。
倫敦生活
來到倫敦後，作爲波波拉最着名的學生，法裏內利加入了他老師擔任作曲的“貴族歌劇院”公司，並使其開始盈利。
他第一次出場在列奧納多·達·芬奇創作的歌劇Artaserse中時，其中一個歌劇片段音樂是由他的兄弟裏卡多和約翰·阿道夫·哈塞創造的。他演唱了令人難忘的詠歎調“Per questo dolce amplesso”(約翰·阿道夫·哈塞的音樂)和“Son qual nave”(法裏內利兄長裏卡多·布羅斯基的音樂)，而塞內斯諾(一位著名意大利女演員)演唱了“Pallido il sole”(約翰·阿道夫·哈塞的音樂)。
雖然法裏內利的成功是巨大的，但貴族歌劇院和亨德爾的公司都無法維持公衆持續的興趣。雖然他的官方薪水是一個季度的1500英鎊，但法裏內利崇拜者的禮物可能會增加到5000英鎊以上，這在當時是一筆鉅款。法裏內利絕不是唯一一位獲得如此鉅額獎金的歌手，但從長遠來看這不是長久之計。
西班牙王室
1737年7月9日他拜見了凡爾賽國王路易十五。7月15日，他前往西班牙，大約一個月後抵達。西班牙統治者埃麗莎貝塔·法爾內塞開始相信法裏內利的聲音可以治癒她的丈夫西班牙國王費利佩五世嚴重抑鬱症。1737年8月25日，法裏內利被任命國王御用音樂家，他便再也沒有在公共場合唱歌。
法裏內利迅速成爲皇室的最愛，非常有影響力。在費利佩五世剩餘的九年生活中，法裏內利每晚爲皇室夫婦舉辦私人音樂會。他還爲王室的其他成員演唱，並組織他們的私人表演，成爲了皇家宮殿的專業音樂家。1738年，他安排一家意大利歌劇公司訪問馬德里，開始在西班牙首都演出。
在菲利普的兒子費爾南多六世加入後，法裏內利的影響變得更大。費爾南多六世是一位音樂家，他的妻子或多或也是一個音樂狂熱者。歌手和君主之間的關係非常密切：他和女王一起唱二重唱，國王陪着他們拉上了大鍵琴。法裏內利負責所有演出和宮廷娛樂活動。他本人也正式進入貴族行列，於1750年成爲卡拉特拉瓦勳章騎士，他爲此感到非常自豪。儘管他也受到外交官的歡迎，但法裏內利似乎已經逐漸遠離政治。
晚年生活
1759年，費爾南多六世被他的同父異母兄弟卡洛斯三世接替，後者不是音樂愛好者。很明顯，法裏內利現在不得不離開西班牙，儘管他獲得了大量的國家養老金。他退休到博洛尼亞，在那裏他於1732年獲得了公民身份。他仍然受到當地知名人士的歡迎，伯利、莫扎特、卡薩諾瓦這樣的顯要時常來拜訪，但他仍感覺很孤獨，因爲朋友和同事大多離世了。他晚年的一位傑出朋友是音樂歷史學家喬凡尼·巴蒂斯塔·馬蒂尼。他還繼續與維也納的宮廷詩人彼得羅·梅塔斯塔西奧通信，幾個月後他死了。在1782年2月20日的遺囑中，法裏內利要求被埋葬在博洛尼亞聖十字教堂的Capuchin修道院的墓地。他的遺產包括來自皇室的禮物，大量的繪畫作品，包括委拉斯開茲，巴託洛梅·埃斯特萬·牟利羅等的作品。他還有一些樂器，特別是1730年在佛羅倫薩製作的鋼琴和來自斯特拉迪瓦里和阿瑪蒂製作的小提琴。
他於1782年9月16日在博洛尼亞去世。拿破崙戰爭期間摧毀了他最初的埋葬地點。1810年，法裏內利的侄女瑪麗亞·卡洛塔·皮薩尼將他的遺體轉移到博洛尼亞的La Certosa墓地。
音樂成就
法裏內利素有音色純淨、聲音優美且靈活自如的美譽。法裏內利不僅在歌唱藝術上無人企及，他的歌喉和影響超過了以前任何一位歌唱家，而且還具有高尚的人格和謙虛的品性，這和卡法雷利形成了鮮明的對比。因此他是那個年代裏最傑出、最偉大的閹人歌唱家。法裏內利和卡法雷利，標誌着以閹人歌唱家爲主宰的正歌劇美聲唱法進入了高峯期。
最經典曲目《任我流淚》。法裏內利的歌技逐步達到爐火純青的地步，成爲歐洲一流歌唱家。他唱的歌曲難度極高，例如詠歎調《戰士在武裝的陣地》一曲，除法裏內利外，幾乎無人於問津。1734年，他的歌唱水平達到巔峯狀態。他輝煌的演唱生涯持續了15年之久。
