6月25日，觀衆已經可以在正版視頻平臺看到三集《局中人》。該劇首播當日，只有一集劇情，無法管中窺豹。而連續三集劇情的播放完畢，該劇質量到底如何，演員們的演技表現又是怎樣的，都基本上清晰了。
目前來看，這部電視劇的劇情沒有什麼問題。首集的和日寇鬥智鬥勇，只能算是開胃小菜，第二集和第三集開始明確了《局中人》的真正劇情，是抗日戰爭結束之後的諜戰劇，是我方和國軍方面之間的鬥智鬥勇了。而這兩集當中，又將劇情凝結到了哥哥和弟弟的鬥智鬥勇上，這個大時代和小背景的集合，讓劇作呈現了較爲精準的敘事。
諜戰劇講求環環相扣。三集之後，再看《局中人》，敘事線索相對明確，基本上沒有廢棄無用的橋段，劇情前後聯繫也算密切。當然，這部電視劇前三集的開局，缺少一個更爲精準的鉤子去提攜整部作品。這是一個小遺憾。《局中人》目前來看，是按着時間線索在平鋪直敘，敘事快感上略低一些，但無傷大雅。
第二集和第三集的劇情，顯然是潘粵明(飾演哥哥，國軍)和張一山(飾演弟弟，我方)之間的鬥智鬥勇。這個對國軍恪盡職守的哥哥，要查明真相，找出弟弟是敵方的證據。而我方的這位弟弟，則要隱藏起來，讓哥哥不但找不到證據，而且要重回軍統，打入敵人內部。因此劇情上的對抗性，造成兩位演員之間，也存在了演技上的對決。
依據目前的三集劇情來看，張一山的演技短板還是相對明顯的。在首集當中，張一山故作深沉的表演方式，便讓《局中人》帶着一些“違和感”。但這種故作深沉，可以當作張一山演技追求上的新方向。然而，當稍後的劇情當中，張一山開始面對潘粵明之後，真的就是“沒有對比就沒有傷害了”。
潘粵明在演技上的特點是，獨特的內斂，和有效的精準。優秀的演員，在表演上，往往會給得少一些，而不是給的多一些。包括面部表情方面，也是少給要比多給強。當然，必須強調一點，少給，不是不給。我們不少小鮮肉流量明星，是面無表情，那不是表演，那是人肉復讀機。潘粵明的演技特點就是，表情給的少，但非常有效，都是精準的表演，而且這種精準是建立在演員內斂的基礎上的。
演員內斂，才能讓角色外放。這是表演層面上的基礎性規律。咋咋呼呼的演員，往往無法呈現很好的角色，往往讓自己站在角色前邊了。不少相聲小品的演員，登上影視劇的舞臺，讓觀衆覺得沒演技，就是自己大於角色了，演員自身不夠內斂造成的。一個反例，趙本山老師在《一代宗師》當中，內斂非常，角色的光芒瞬間就出來了。
潘粵明這位演員身上，自帶着藝術書生氣質。這種內斂，造成他經常躲在角色背後，讓觀衆無法知悉這張溫和的面孔背後，到底藏着怎樣的演員個人。因爲個人的消失，才能帶來角色的鮮活。所以，潘粵明呈現的很多角色，都“很像”。在《局中人》當中，角色就是恪盡職守的角色，潘粵明內斂的表演方式，也就獨到且精準了。
跟潘粵明這樣的內斂演員搭戲，對手都是非常不容易的。因爲潘粵明表演上，喜歡少給，對手一旦多給，就顯得過了。過猶不及，就是這個道理。在《局中人》首集當中，張一山暫時並未遇到潘粵明，已經在臺詞等方面，有些用力過猛了。而稍後的劇情當中，兩人正式出現大量對手戲，張一山的不夠內斂，就被潘粵明的演技放大了。
這其實也是《局中人》劇本創作階段，人物設計上的“缺陷”，如果這個人設可以稱作缺陷的話。一般的影視劇本，講求主角人設之間的性格互補。有柔軟的，就有剛烈的。觀衆感興趣，可以看看《讓子彈飛》的角色人設，就是典型的互補優勢。《武林外傳》也是這個思路。但是，在《局中人》當中，主角之間，性格略顯一致，尤其是兩大男主，都是諜戰特工，都是沉穩內斂。
雙沉穩，本身就不夠出戲點。而且，雙沉穩的角色設計，會造成演員表演上的不好把握。讓潘粵明更沉穩，還是讓張一山更沉悶呢?從《局中人》呈現出來的效果來看，該劇導演估計也沒有什麼高瞻遠矚的想法。所以，不少戲碼在戲眼設計上，是相對混亂的，只能靠兩位演員自己摸索了。
一靠演員自己摸索，就只能憑本事說話了。潘粵明本事相對更大一點，對張一山也毫不客氣，演技上沒有讓一讓晚輩。張一山這位青年，則精準內斂的表演方式學習依舊不足，性格張揚了一些，造成角色發飄了。
